ثورة ثقافية

الإجراء الأول

في الصباح التالي لتمرد ستريلتسي

صمتت موسكو بعد أعمال الشغب التي شهدتها ستريلتسي، والتي سُفكت خلالها الكثير من الدماء.

إدانة

يملي شاكلوفيتي إدانة على الكاتب، حيث يسمي والد خوفانسكي وابنه كمحرضين على الاضطرابات.

قوائم على القطب

يقرأ الكاتب على الوافدين أسماء القتلى والمنفيين نتيجة التمرد، محفورة على عمود.

"الكبير قادم!"

يظهر الأمير إيفان خوفانسكي قائد الرماة. يقود قواته في جولة حول موسكو.

أندري وإيما

يلاحق أندريه، ابن إيفان خوفانسكي، إيما، المقيمة في المستوطنة الألمانية التي يحبها. الفتاة محمية من قبل مارفا، الحبيب السابق لأندريه خوفانسكي.

"لماذا أنت خائف؟..
" عودة إيفان خوفانسكي. عندما رأى المرأة الألمانية الجميلة، أمر الرماة بأخذها إليه. أندريه لا يريد أن يتخلى عن الفتاة لأبيه. القتال، الجاهز للبدء، أوقفه زعيم المنشقين، دوسيفي. ويدعو إلى نسيان الفتنة والتوحد في مواجهة الكارثة الوشيكة.

الفعل الثاني

العرافة

مارثا، المدعوة إلى الأمير جوليتسين، تتنبأ بالعار الوشيك والمنفى للمفضلة القوية للأميرة صوفيا. جوليتسين الخائف يعطي الأمر بإغراق مارفا في المستنقع.

مؤامرة الأمراء

الأمير إيفان خوفانسكي يأتي إلى جوليتسين. بعد ذلك يظهر Dositheus، في الماضي الدنيوي الأمير Myshetsky. يدعي كل من الأمراء السلطة، وهم غير قادرين على الاتفاق على إجراءات مشتركة. تقول مارثا العائدة إن جنود بطرس أنقذوها. يجلب شاكلوفيتي أخبارًا مخيفة: تلقى القيصر الشاب بيتر إدانة ضد آل خوفانسكي.

استراحة

التصرف الثالث

"تعذيب رهيب يا حبيبتي..."

سوزانا المنشقة تلوم مارثا لاستسلامها للإغراء الخاطئ. مارثا محمية من قبل Dositheus.

"عش الرامي نائم..."

شاكلوفيتي، الذي جاء إلى ستريليتسكايا سلوبودا، يحلم بيد قوية تنقذ روس من أعدائها.

"أبي، أبي، تعال إلينا..."

الرماة يستيقظون. يخبرهم الكاتب أن قوات بطرس ليست بعيدة.

القوس يدعو إيفان خوفانسكي للاستماع إلى أمره. لكن خوفانسكي يرفض قيادة الرماة إلى المعركة ويأمرهم بالعودة إلى منازلهم.

الفعل الرابع
مذبحة

إن روح إيفان خوفانسكي مضطربة، رغم أنه يشعر بالأمان في منزله. يتجاهل خوفانسكي التحذير الذي أرسله إليه تابع الأمير جوليتسين، ويقع ضحية القتلة الذين أرسلهم شاكلوفيت. تم نقل الأمير جوليتسين المشين إلى المنفى. الرماة، الذين وضعوا رؤوسهم بالفعل على الكتلة، تم العفو عنهم من قبل القيصر بيتر.

الفعل الخامس

السكيت

دوسيتيوس يدعو المنشقين إلى الاستشهاد.
بعد أن اجتمعوا معًا، قاموا بالتضحية بأنفسهم.

عرض الملخص

تدور أحداث الأوبرا في موسكو عام 1682. في بداية الأوبرا، يخبر البويار بيتر عن الحادث الذي وقع مؤخرا في المدينة: رئيس ستريلتسي، إيفان خوفانسكي، يهدف إلى عرش بيتر، ويريد وضع ابنه على العرش. إنه غير راض عن النظام الجديد لقوانين بطرس، والذي، في رأيه، سيؤدي إلى الخراب والفوضى.

بعد ذلك، يصف المؤلف تكريم إيفان خوفانسكي من قبل الرماة الآخرين لمثل هذه الخطوة الحاسمة والجريئة. وفي الوقت نفسه، يظهر خط حب: يقع أندريه في حب إيما، ولكن الشيء الأكثر إثارة للاهتمام هو أن الأب لديه أيضًا مشاعر متفاوتة تجاه الفتاة من المستوطنة الألمانية. يحدث شجار، ولكن نتيجة لوصول Dosifei، رئيس المنشقين، يتم حل كل شيء بشكل إيجابي للغاية.

بعد ذلك نلاحظ المشهد الذي يوجد فيه الأمير جوليتسين. إنه قلق بشأن شيء ما؛ في اليوم السابق، تنبأت مارثا، التي قدمت نفسها على أنها عرافة، بالمشاكل. لا يريد أن يصدق ذلك ويأمر بإغراق الفتاة، لكن بفضل الظروف تمكنت من الهرب. بعد حدوث شيء فظيع، يعلم المتآمرون أن جميع الحيل والخطط كانت معروفة للملك منذ فترة طويلة ويجب توقع الأعمال الانتقامية.

اختبأ خوفانسكي في الحوزة، معتقدًا أنه سيكون آمنًا تمامًا هناك. إن اعتقاده بأنه لا يوجد ما يدعو للقلق لم يكن له ما يبرره. يأتي خوفانسكي إليه ظاهريًا لتقديم دعوة، ولكن بمجرد مغادرته، يُضرب بخنجر.

بيتر يقتل أيضا الأمير جوليتسين. لم يبق على قيد الحياة سوى أندريه خوفانسكي، وأشفق عليه بيتر وأمر بالعفو عن الشاب.

يُظهر المشهد التالي مساحة خالية في الغابة. يطلب دوسيفي أن يُحرق على المحك بسبب أفعاله، ويلوم نفسه على وفاة رفاقه، كما أنه يفهم حتمية وانهيار جميع الخطط. وبالإضافة إلى ذلك، فهو يشجع الجميع على أن يحذوا حذوه. يدخل جنود بيتر إلى المنطقة ويرون كل شيء مشتعلًا بالنيران.

أظهرت هذه الأوبرا بشكل واقعي للغاية حتمية تغيير نمط حياة القيصر. كل أولئك الذين عارضوا إصلاحات بطرس عانوا من الموت. في البداية، كان من الواضح أن إصلاحات بيتر لن تؤتي ثمارها، لكن الأمر لا يستحق المخاطرة بحياة الإنسان من أجل أفكاره.

صورة أو رسم موسورجسكي - خوفانشينا

روايات أخرى لمذكرات القارئ

• ملخص وعد الفجر غاري
• ملخص موجز لمسابقة فيريسايف

  تم الإعلان عن مسابقة في المدينة، وكان من الضروري رسم امرأة ذات جمال غريب تستحق العبادة العالمية. سيتم تتويج الفائز في المسابقة بثلاثة أكاليل من الغار وسيحصل على أعلى لقب

• ملخص رواية سنور ذو جزمة تشارلز بيرولت

  تجري الأحداث في فرنسا في القرن السابع عشر. بعد وفاة الطحان، حصل أبناؤه الثلاثة على ميراث صغير، قاموا بتقسيمه بأنفسهم:

• ملخص رواية جولدوني خادم سيدين

  يظهر تروفالدينو، وهو محتال متهور، في خدمة فيديريجو راسبوني المقيم في تورينو، في المنزل الفينيسي حيث يتم الاحتفال بخطوبة كلاريس الجميلة وسيلفيو لومباردي.

• ملخص الرجل ذو الشفاه المقطوعة دويل

  شابة تعيش بالقرب من العاصمة ويختفي زوجها في ظروف غريبة. امرأة قلقة تطلب المساعدة من المحقق الشهير شيرلوك هولمز.

مؤامرة "Khovanshchina" المبنية على الأحداث التاريخية لعام 1682 تم اقتراحها على الملحن من قبل صديقه المقرب الناقد الشهير ستاسوف. بدأ موسورجسكي العمل على الأوبرا في صيف عام 1872، عندما لم يكن بوريس جودونوف قد اكتمل بالكامل بعد. لقد درس بشكل مكثف المواد التاريخية، فكر في تفاصيل Libretto والحلقات الموسيقية الفردية. كان موسورجسكي مفتونًا بثروة المواد المجمعة، وظهرت الصور الموسيقية والشعرية في مخيلته في وحدة لا تنفصم.

ابتداءً من عام 1873، أصبحت رسائل موسورجسكي تحتوي بشكل متزايد على إشارات إلى "خوفانشينا"، حيث أراد الجمع بين إخلاص الشخصيات ودراما المشاهد الشعبية، والتي كان قد أعد لها بالفعل من خلال العمل على "بوريس جودونوف". يسعى باستمرار إلى محدب التطور الدرامي، وتأليف النص والموسيقى، ويتشاور باستمرار مع ستاسوف، الذي كرس عمله الإبداعي. لقد استوعبت الأوبرا أفكاره وأفكاره تمامًا، وقال لسبب وجيه: "أنا أعيش في خوفانشينا، تمامًا كما عشت في بوريس".

تدريجيا، واحدا تلو الآخر، تم تشكيل أرقام الأوبرا الجديدة. في أغسطس 1875، أكمل الملحن الفصل الأول. ومع ذلك، استمر المزيد من العمل بشكل متقطع، حتى الأيام الأخيرة من حياة موسورجسكي. وفي 22 أغسطس 1880، أبلغ ستاسوف أن خوفانشينا كانت جاهزة، "باستثناء قطعة صغيرة في المشهد الأخير للتضحية بالنفس". كان هناك قدر كبير من العمل التنسيقي ينتظرنا، لكن الملحن لم يكن لديه سوى أقل من عام ليعيشه. بعد وفاته، أكمل ريمسكي كورساكوف الأوبرا وحررها وقام بتنسيقها، وبهذا الشكل أصبحت معروفة في جميع أنحاء العالم. في العهد السوفييتي، أعاد شوستاكوفيتش تنسيق "خوفانشينا" بناءً على مفتاح المؤلف.

"Khovanshchina" هي دراما موسيقية شعبية تحكي عن أحداث أواخر القرن السابع عشر، وعن الصراع بين روس القديمة والجديدة، وعن مؤامرة قائد جيش ستريلتسي الأمير إيفان خوفانسكي. لقد تحرر الملحن من خلال التسلسل الزمني، حيث ربط الأحداث بفاصل ستة عشر عامًا، لكن هذا لم يمنعه من كتابة صورة حقيقية للحياة الروسية.

صور الأوبرا

تمامًا كما في "بوريس غودونوف"، تتكشف أحداث "خوفانشينا" على طائرتين: من ناحية، أمراء خوفانسكي، جوليتسين، والزعيم المنشق دوسيفي. ومن جهة أخرى الشعب: الرماة، المنشقون. ما يبرز هنا هو إما الرجل العجوز المشعر إيفان خوفانسكي، الذي لا يعرف حدودًا للعناد والإرادة الذاتية، أو دوسيفي. Dositheus ليس فقط مؤمنًا متعصبًا قديمًا، ولكنه أيضًا رجل ذو قلب كبير، وتتردد في روحه معاناة الناس. وبجانبه توجد مارثا المنشقة، بشعورها الروحي العميق وصدقها الذي لا يتزعزع وتعنتها تجاه الأكاذيب والخداع، وهي إحدى أكثر صور موسورجسكي شعرية. لقد تم الكشف عنهم جميعًا بكل امتلاء مظاهر حياتهم بتلك الصدق المذهل الذي يميز موسورجسكي.

خوفانسكي ودوسيفي شخصان مختلفان. لكنهم متحدون في الالتزام بـ "العصور القديمة المقدسة" والعداء للجديد، وهو ما جلبته إصلاحات بيتر إلى روسيا. مستغلين نفوذهم على الرماة والمنشقين يحاولون تأخير مسيرة الجديد. ومع ذلك، فإن "خوفانشينا" (كما يُطلق على تمرد ستريلتسي في الأوبرا) يجد نهايته المشينة؛ ويموت دوسيفي والمنشقون الموالون له في الدير المحترق. يبزغ فجر حياة جديدة فوق الأراضي الروسية، تتجسد رمزياً في موسيقى المقدمة الشهيرة لأوبرا «الفجر على نهر موسكو».

وبطبيعة الحال، فإن محتوى "Khovanshchina" أوسع وأكثر تنوعا من هذا العرض التخطيطي. إنه يحكي عن الدراما الروحية لمارثا، التي خدعت في حب الأمير أندريه خوفانسكي، حول مؤامرات القصر المعقدة التي يشارك فيها الأمير جوليتسين، الذي، على الرغم من كل "غربيته"، هو أيضًا من مؤيدي القديم. وأهم ما يعبر عنه الملحن في مشاهد شعبية رائعة.

إنهم يذهلون بثراء وحيوية رسوماتهم والحقيقة في الكشف عن شخصيات الناس. هنا يتم الكشف عن موهبة عالم النفس الملحن بقوة خاصة، حيث يجسد في موسيقاه السمات الدقيقة والحركات الواسعة للجماهير. نجح موسورجسكي بعمق ومهارة في إظهار مأساة شعب مخدوع في آماله. تقع إحدى العقد الرئيسية للصراع الدرامي في الفصل الثاني، حيث تُسمع في البداية الأغنية القديمة للمنشقين. إنهم، حسب موسورجسكي، رمز للخامل، الذي عفا عليه الزمن، والرجعي، الذي يتراجع قبل ظهور الجديد.

وفي الفصل الثاني نسمع أيضًا أنشودة شكلوفيتي “عش الرامي ينام”، والتي تبدو وكأنها تأمل قلبي في مصير الوطن. تم التعبير عن الانتقادات عدة مرات حول حقيقة أن الملحن وضعه في فم شكلوفيتي، وهو شخص بعيد كل البعد عن الإيجابية ومتورط في مؤامرات مظلمة مختلفة. ولكن مهما كان الأمر، فإن الأغنية تحتل أحد الأماكن المركزية في الدراما الموسيقية للأوبرا. ينمو هاجس حزين من كارثة وشيكة في المشهد الأخير من Streletskaya Sloboda، حيث يظهر اللحن الحزين للجوقة "أبي، أبي، تعال إلينا". من هنا يؤدي الملحن إلى خاتمة المأساة - وفاة الأمير خوفانسكي نفسه ونهاية جيشه العنيف: يسير الرماة على طول الساحة الحمراء إلى مكان الإعدام.

في هذا المشهد، وكذلك في خاتمة الأوبرا (تضحية المنشقين بأنفسهم)، يصل موسورجسكي إلى ذروة فنه المأساوي، حيث يحيي صفحات الماضي البعيد بكل واقعها الحياتي وفي إخلاص النقل من كل سمة شخصية، كل تجربة.

قدم موسورجسكي العديد من الأغاني الشعبية الأصيلة في نتيجة الأوبرا - "كان الطفل قادمًا"، "بالقرب من النهر في المرج"، "الجلوس في وقت متأخر من المساء"، "البجعة تسبح". كما أنها تؤكد على النكهة الروسية للموسيقى، والتي تتوافق مع حبكة الأوبرا وصورها. هناك العديد من الحلقات التلاوة والإلقاء فيها، لكنها دائمًا غنية باللحن. كان اللحن هو الهدف الواعي للملحن: "من خلال العمل على الكلام البشري، كتب إلى ستاسوف، "لقد وصلت إلى... تجسيد التلاوة في اللحن... أود أن أسمي هذا اللحن الهادف والمبرر". في الواقع، يصبح اللحن المتدفق بحرية الوسيلة الرئيسية للتوصيف الدرامي في خوفانشينا. وينطبق هذا أيضًا على الحلقات الموسيقية، ومن بينها "فجر على نهر موسكو" الرائع، بصورته الأكثر وضوحًا، و"رقصة الفرس"، بموضوعه البطيء المثير، والذي يتم استبداله بعد ذلك برقصة زوبعة. "رقصة الفرس" هي واحدة من أفضل الصفحات الشرقية للموسيقى الكلاسيكية الروسية.

مثل "بوريس غودونوف"، يعد "خوفانشينا" عملاً مأساوياً للغاية، ويحكي عن الأوقات الصعبة التي جلبت معاناة لا توصف للشعب. في كلا الأوبرا، يأتي الاحتجاج ضد قوى القمع الاجتماعي في المقدمة. قبل موسورجسكي، لم يقم أي ملحن بإنشاء أوبرا تستكشف هذا الموضوع بمثل هذه القوة القوية. لقد خطط للعودة إليها مرة أخرى - في الأوبرا الثالثة المخصصة لانتفاضة بوجاتشيف. وهكذا، غطت خطته أكثر من قرن ونصف من التاريخ الروسي: السنوات المضطربة في حكم بوريس غودونوف، والصراع بين القديم والجديد في عهد بطرس الأكبر، والحركة الفلاحية العفوية التي هزت أسس الدولة الروسية. الملكية النبيلة. تشهد مثل هذه الخطة نفسها على الاتساع الاستثنائي للآفاق الإبداعية للملحن.

في إحدى رسائله، كتب موسورجسكي أنه كان لديه فكرة واحدة: "إخبار الناس بكلمة جديدة عن الصداقة والحب، مباشرة وعبر عرض الفسحات الروسية بأكملها، الكلمة التي تبدو حقيقية لموسيقي متواضع، ولكن مقاتل من أجل الفكر الصحيح للفن." قال هذه الكلمة في أعماله الرائعة، ومن بين الأماكن الأولى التي تحتلها الدراما الموسيقية الشعبية "خوفانشينا".

م.ب. أوبرا موسورجسكي "خوفانشينا"

"Khovanshchina" هي لوحة لا تنضب من الألوان الصاخبة، تطلق العنان بكل قوتها للمشاهد ولا تترك أدنى فرصة للمقاومة، والبقاء على أقدامهم - بحيث يتم تركيز كل الاهتمام على المسرح من البداية إلى النهاية من الأوبرا. مع الأخذ في الاعتبار الأحداث الغامضة لأعمال شغب ستريلتسي الأولى عام 1682، استثمر متواضع بتروفيتش موسورجسكي كل أصالته في الموسيقى، بضربات واثقة من موهبة ملحنه، مما يعكس في الصوت كلاً من الحشد الهائج وجزر الهدوء الهادئة السبب في وسط المشاعر الهائجة. لسوء الحظ، لم يتم تنفيذ العمل خلال حياة المؤلف، لذلك لم يعرف أبدًا تأثيره على معاصريه، وكيف غرق في أرواح محبي موهبته، كونه انعكاسًا للعالم الداخلي المتمرد لموديست بتروفيتش. .

في رسالة مؤرخة عام 1872 وموجهة إلى ف. كتب موسورجسكي إلى ستاسوف: "أطلب منك أن تنظر إلى هذه الرسالة بترتيب الترقيم رقم 1، إذ ستظهر رسائل أخرى تباعا، مختلفة الأذواق والنكهات، ولكن في موضوع ستريلتسي. فلتكن هذه ذكرى عملنا الجديد، العمل المحطم».منذ تلك اللحظة، بدأ العمل المضني على الأوبرا، المليء بالعذاب الإبداعي الثقيل والقذف.

ملخص

تُظهر لوحة "خوفانشينا" الأحداث الرهيبة التي وقعت في فترة زمنية قصيرة نسبيًا في عام 1682، وهي فترة ثورة ستريلتسي الجامحة والحافلة بالأحداث والاستيلاء على السلطة، بقيادة الأمير خوفانسكي، قائد قوات ستريلتسي. المنافس الآخر للعرش هو الأمير جوليتسين، وهو رجل على الطراز الأوروبي، الذي يتمسك في الوقت نفسه بالعصور القديمة. يحاول كلا الأمراء، الذين يكرهون بعضهم البعض، إبرام تحالف في مواجهة قوة جديدة تتمثل في الشاب تساريفيتش بيتر. يعتمدون أيضًا في خططهم على مساعدة المؤمنين القدامى المنشقين بقيادة Dosifei. لكن خطط خوفانسكي لم يكن مقدرا لها أن تتحقق. خلال العيد، تمت دعوته إلى المجلس، من المفترض نيابة عن الأميرة صوفيا، ثم شاكلوفيتي يطعن الأمير بالخنجر. تم إرسال جوليتسين إلى المنفى كشخص لم يرق إلى مستوى ثقته. سيتم إعدام القوات القوية المتهمة بالتمرد برفقة زوجات باكيات، لكن بطرس يرحمهم. قرر دوسيفي، بعد مداولات طويلة وصعبة، دعوة المؤمنين القدامى إلى حرق أنفسهم. مارفا وأندريه خوفانسكي يسيران معًا في لهيب النار. عندما ظهرت قوات بطرس، لم يبق سوى أنقاض متفحمة.

صورة:

حقائق مثيرة للاهتمام

• وكما هو معروف، موسورجسكيلم يكن لدي الوقت لإنهاء خوفانشينا، والأهم من ذلك هو عمل عالم الموسيقى السوفيتي بافيل لام، الذي كان قادرًا على استعادة النص الأصلي الكامل للأوبرا من توقيعات المؤلف. خضعت الأوبرا لطبعات عديدة من قبل ملحنين مختلفين: على ال. ريمسكي كورساكوف, لو. سترافينسكيبالتعاون مع م. رافيل، بي.في. أسافيف، د. شوستاكوفيتش.
• قام موسورجسكي بدراسة حبكة وشخصيات جميع الشخصيات بدقة شديدة ودقة، مما أعطى كل منها خصوصيته وتفرده. أحد أنصار "مدرسة بوشكين"، كشف عن سيكولوجية الناس، وجلس ليلاً فوق الوثائق التاريخية، وخلق صورًا كاملة كاملة من مقاطع متناثرة. في الوقت نفسه، بدأ ليس فقط من "تاريخية" الشخصية، ولكنه كشف أيضًا بعمق عن عالمه الداخلي، وتجاربه، واستكملها بخياله الإبداعي.
• كان هناك رأي مفاده أن الأوبرا هي ثمرة مشتركة لملحنين: ن.أ.ريمسكي كورساكوف وإم.ب. موسورجسكي. يُزعم أن متواضع بتروفيتش لم يصنع سوى شيء خام غير مكتمل، لكن ريمسكي كورساكوف صممه وأعطاه مظهرًا نهائيًا. يذكر ابن ريمسكي كورساكوف هذا في مذكراته.
• ومن المثير للاهتمام أنه في العشرينات من القرن الماضي، كان العمل يعتبر دينيا، وهو نوع من "مأساة الإيمان المثيرة للشفقة". وبطبيعة الحال، تم رفض هذه الآراء التجديفية في وقت لاحق.
• F. Chaliapin، ابتداء من 12 نوفمبر 1897، كان أشهر أداء Dosifey. لأول مرة، تم أداء أغنية Dosifey التي يؤديها في أوبرا موسكو الخاصة بواسطة S.I. مامونتوفا. ثم في عام 1911 في سانت بطرسبرغ، على مسرح ماريانسكي، وفي باريس غنى في أول إنتاج أجنبي لمسرحية ماريانسكي. إس دياجيليفا.
• قام موسورجسكي بإنشاء دفتر ملاحظات خاص أطلق عليه اسم "Khovanshchina". ومن المعروف أن فكرة الأوبرا تعود إلى ستاسوف، وأهدى متواضع بتروفيتش هذا العمل له. احتفظ الملحن في دفتره ببيانات مكتوبة من الكتب التي قرأها، تتعلق بأحداث وشخصيات تاريخية كانت تهمه. في البداية كان هناك تسعة مصادر رئيسية، ولكن بعد ذلك قام الملحن بتوسيع معرفته في هذا المجال لدرجة أنه توقف عن تدوين الملاحظات، واحتفظ بكل شيء في رأسه.
• تم تقسيم أوبرا P. Lamm إلى 5 أعمال، حيث تم تقسيم الرابع إلى مشهدين. أراد موسورجسكي أن يرسم 6 لوحات مساوية في القيمة للأفعال.
• كتب متواضع بتروفيتش بشكل مستقل نص الأوبرا، والتشاور باستمرار مع ستاسوف في جميع القضايا. وفي الوقت نفسه، كان صارمًا للغاية فيما يتعلق بجودة النص، وقام بتصحيح وإعادة صياغة المواد النهائية بشكل متكرر.

الألحان والأرقام الشهيرة:

مقدمة "الفجر على نهر موسكو" (استمع)

جوقة "البجعة تطفو" (استمع)

أغنية مارثا "الطفل كان قادمًا" (استمع)

أغنية شاكلوفيتي "عش ستريلتسي ينام" (استمع)

الكورس الختامي (استمع)

الدقة التاريخية في صور شخصيات “خوفانشينا”

"يا له من عالم واسع وغني بالفن، إذا كان الهدف شخصًا! إنك تواجه مهام غير عادية وغير متوقعة على الإطلاق، وليس بالقوة، ولكن كما لو كانت تتم عن طريق الصدفة.

“م.ب. موسورجسكي. التراث الأدبي"

في خوفانشينا، ينقل موسورجسكي الحقائق التاريخية من خلال عيون أولئك الذين شاركوا فيها بشكل مباشر. شعب "لا يستطيع أن يرى بأم عينيه ما يطبخ منهم". الجانب المعاناة، الذي يظل في مكانه تحت حكم أي حاكم - في الأسفل، ميؤوس منه ومظلم. هذا هو ما يمر عبر السرد الموسيقي بأكمله باعتباره فكرة مهيمنة متصلة.

الصور

• الأمير خوفانسكي - بحسب ذكريات الأشخاص الذين عرفوه - رجل "مشهور بشكل رئيسي بهزائمه وشكاوى مرؤوسيه منه". تافه، مخمورا بالسلطة وقاسية، لا يأخذ بعين الاعتبار رأي أحد؛
• الأمير جوليتسين هو شخص غير متناسق ومتفجّر وسريع الغضب ومتعدد الجوانب. لكنها في الوقت نفسه شاعرية، لا تخلو من سحرها ودقتها. صورة معقدة للغاية، متناقضة ومزدوجة؛
• Podyachiy هي شخصية مركبة وهمية ليس لها اسم أو نموذج تاريخي محدد. ممثل الطبقة المنظمة، التي لا يحبها الناس. نوع ذو وجهين، صعب الإرضاء وزلق، لا يحظى إلا بالقوة، يتكيف مع أي ظروف وجودية؛
• الأمير أندريه، ابن خوفانسكي، شخصية كان من المفترض أن تظهر العلاقة المعقدة بين الأب والابن. ولضيق الوقت لم يكلفه المؤلف بدور مهم في الأوبرا؛
• كتب الملحن شاكلوفيتي بجرأة أقرب مساعد للأميرة صوفيا باعتباره المترجم الوحيد للإدانة ضد آل خوفانسكي. في تفسير المؤلف، ليس لهذه الشخصية تمثيل محدد. بل يمكن تصويره على أنه تجسيد للقوة التاريخية العمياء؛
• Dosifei – كانت الخلفية لخلق صورة المنشق هي كتاب “حياة رئيس الكهنة أففاكوم”. لقد كانت نوعا من الملهمة، لكن الملحن لم ينسخ الصورة الموضحة في الحياة بشكل أعمى. في الأوبرا، Dositheus أكثر ليونة من سلفه Avvakum، أقرب إلى الناس، أكثر نبلا وسامية؛
• "مارفا" صورة غنائية مشرقة، تتخللها ملامح جنسية قاسية. مارثا تتمتع بالروحانية والثقة، وهي شخصية خيالية تمامًا. يساعد الدوسيفي في نضاله السياسي/

الشخصيات الداعمة للأوبرا

• إيما، خليلة خوفانسكي، هي في الواقع عبدة له؛
• Varsonofyev هو أتباع Golitsyn، ليس لديه رأي خاص في أي قضية؛
• سوزانا، القس، القوس كوزكا، العميل جوليتسين؛
• ثلاثة رماة مجهولين؛
• الوافدون الجدد المتنوعون في موسكو، والرماة، والمؤمنون القدامى المنشقون، وعبيد خوفانسكي، والناس.

الالتزام بالأحداث التاريخية، أضاف موسورجسكي تشويهات ملحوظة للغاية للحقائق التاريخية إلى الأوبرا، ولكن فقط من أجل المساعدة في فهم الاصطدامات الدرامية التي تحدث في ذلك الوقت بشكل أفضل. وهكذا، بالإضافة إلى الشخصيات الرئيسية، تمت إضافة شخصيات ثانوية خيالية، مما يساعد على فهم نية الملحن بشكل أفضل وتعزيز التأثير على المشاهد بشكل كبير. الشخصية الرئيسية في تطور الحبكة هي الشعب - كقوة دافعة تجتاح كل شيء في طريقها، ولا يمكن إيقافها وتسحق كل العقبات، ولكنها في نفس الوقت خاضعة للسلطات. بالإضافة إلى ذلك، كان الملحن حرا تماما في الإطار الزمني وأضف إلى ما كان يحدث على خشبة المسرح تلك الإجراءات التي ستحدث في وقت لاحق فقط - في عام 1689. للتأكيد على رعب الفوضى وإظهار استحالة التأثير على ما يحدث لشخص واحد فقط، فإن مثل هذا الدمج بين الأحداث المؤقتة له ما يبرره تمامًا ويثبت فقط مهارة موسورجسكي، الذي كان قادرًا على الجمع بشكل متناغم بين فترات مختلفة من التاريخ مع الحياة. من الشخصيات الرئيسية.

متواضع موسورجسكي "خوفانشينا"(الدراما الموسيقية الشعبية)

ليبريتو من تأليف موديست موسورجسكي

الأساس التاريخي للمؤامرة

خوفانشينا- أحداث عام 1682، فترة قصيرة من القدرة المطلقة في موسكو من قبل الأمير إيفان خوفانسكي، الذي عينته الأميرة صوفيا بعد أعمال شغب ستريلتسي رئيسًا لأمر ستريلتسي. كان خوفانسكي يحظى بشعبية كبيرة، حتى أن الرماة أطلقوا عليه لقب "الأب". تميز صيف عام 1682 بتنشيط المؤمنين القدامى، الذين كانوا يأملون، بمساعدة خوفانسكي، في التغلب على الكنيسة الرسمية، المدعومة من صوفيا، وإعادة روس إلى "الإيمان القديم". كانت الذروة هي الخلاف حول الإيمان في الغرفة ذات الأوجه في الكرملين بموسكو (5 يوليو 1682)، والذي تحول إلى اتهامات متبادلة بالهرطقة والجهل بين الطرفين. ومع ذلك، فإن المؤمنين القدامى، بعد أن غادروا الكرملين، أعلنوا علنا ​​​​انتصارهم الكامل في الساحة الحمراء. أخيرًا فصلت هذه القصة صوفيا عن مرشحها خوفانسكي. لقد مر أقل من ثلاثة أشهر قبل أن يجد الحاكم طريقة للتعامل مع زعيم الرماة: في 17 سبتمبر 1682، ألقي القبض على إيفان خوفانسكي وابنه أندريه من قبل أنصار صوفيا وتم إعدامهما دون محاكمة في نفس اليوم. تم تعيين فيودور شاكلوفيتي رئيسًا جديدًا لأمر Streltsy.

وبعد سبع سنوات فقط انتقلت السلطة من يدي الأميرة صوفيا إلى يدي بطرس. في 7 أغسطس 1689، أمرت صوفيا شاكلوفيتي بتجهيز المزيد من الرماة في الكرملين، وكأنها سترافقها إلى دير دونسكوي في رحلة حج. انتشرت شائعة مفادها أن أفواج Streltsy كانت في الواقع تستعد للتقدم نحو Preobrazhenskoye من أجل التغلب على جميع أنصار بيتر. بعد تلقي الأخبار حول هذا الأمر، لجأ بيتر مع حاشية صغيرة إلى دير ترينيتي سرجيوس. في 8 أغسطس وصلت إلى هنا أفواج "مسلية" بالمدفعية. بعد بضعة أيام، أمر بيتر جميع الأفواج الأخرى الموجودة في موسكو بالذهاب إلى الثالوث. أطاعت معظم القوات الملك الشرعي. سرعان ما تم سجن الأميرة صوفيا، التي فقدت قوتها، في دير نوفوديفيتشي، وتم إرسال الأمير المفضل لها، الأمير فاسيلي جوليتسين، إلى المنفى. تم إعدام فيودور شاكلوفيتي.

الدراما والموسيقى

في الأحداث الحقيقية لخوفانشينا عام 1682، لم يشارك القيصر بيتر البالغ من العمر 10 سنوات في أي دور. ومع ذلك، أراد موسورجسكي إظهار نقل السلطة من أيدي الأميرة صوفيا إلى أيدي بيتر. لذلك، فإن Libretto من أوبراه يمزج بشكل غريب أحداث 1682 و 1689. يظهر موسورجسكي القوى المعادية لبيتر: الرماة بقيادة الأمير خوفانسكي؛ الأمير جوليتسين، المفضل لدى صوفيا؛ المؤمنون القدامى بقيادة دوسيفي (رئيس الدير الحقيقي دوسيفي (توفي ١٦٩٠)). إذا كان الأمير خوفانسكي، الذي ينغمس في كل شيء، يسعى إلى السلطة الملكية، فإن Streltsy أنفسهم يظهرون ككتلة مظلمة تستخدم لمصالح الآخرين. يتم تقديم المؤمنين القدامى على أنهم أشخاص شجعان يضحون بأنفسهم من أجل الإيمان.

إن دورًا كبيرًا في تطوير العمل يعود للشعب - حتى أكثر مما كان عليه الحال في بوريس جودونوف. الجوقات متنوعة للغاية. الصور الفردية لا تتجسد بشكل أقل وضوحا: خوفانسكي المتعجرف والاستبدادي؛ جوليتسين الماكر والنرجسي ؛ دوسيتيوس المهيب. قوية، متهورة، عاطفية، جاهزة للبطولة مارثا؛ أندريه خوفانسكي مضطرب وضعيف. ذو عقلية وطنية وقادر على فعل أي شيء من أجل إنقاذ روس شاكلوفيتي؛ الشاب المبتهج والمتهور كوزكا؛ كاتب جبان وأناني.

أشهر موسيقى "خوفانشينا" هي: المقدمة ("الفجر على نهر موسكو")؛ مشهد عرافة مارثا من الفصل الثاني ("القوى السرية، القوى العظمى")؛ أغنية شاكلوفيتي من الفصل 3 ("عش ستريلتسي نائم")؛ استراحة للفصل الرابع ("قطار جوليتسين")؛ "رقصات الفرس" من الفصل الرابع.

تاريخ الإنشاء وخيارات التنسيق

ولدت خوفانشينا على يد موسورجسكي في عام 1872. لقد كتبه (مع انقطاع) حتى آخر أيام حياته، لكنه لم يكمله أبدًا. ظلت موسيقى الفصل الثاني غير مكتملة (تنتهي المخطوطة بكلمات شكلوفيتي "وأمر بالعثور على ...") والفصل الخامس. فُقدت بعض التوقيعات، بما في ذلك خدمة جنازة حب مارثا، والتي كان موسورجسكي فخورًا بها بشكل خاص. معظم الموسيقى التي سجلها الملحن على شكل لوحة مفاتيح لم تكن منسقة. في تنسيق موسورجسكي، تم الحفاظ على جوقة Streltsy "انهضوا أيها الرفاق الطيبون" (الفصل الثالث) وأغنية مارثا فقط.

تم تنسيق الأوبرا بأكملها لأول مرة بواسطة نيكولاي أندريفيتش ريمسكي كورساكوف، الذي فضل تسمية عمله ليس بالتنسيق، بل بالترتيب. بناءً على قناعاته المهنية ومراعاة متطلبات العصر، قام بتقصير الأوبرا بشكل كبير وإضافة الروابط اللازمة وتغيير صوت موسورجسكي وتناغمه. نُشرت نتيجة ريمسكي كورساكوف في عام 1883.

في عام 1958، قام ديمتري شوستاكوفيتش بعمل تنسيق جديد بناءً على النتيجة الأصلية التي نشرها ب. لام (1932). كان هذا هو الخيار الذي تم استخدامه في أوبرا الفيلم "Khovanshchina" (1959، المخرج فيرا ستروفا، كاتب السيناريو والملحن D. D. Shostakovich). في عام 1960، تم عرض الأوبرا في هذا الإصدار في لينينغراد في مسرح كيروف (مارينسكي). نُشرت نتيجة شوستاكوفيتش في عام 1963.

نسخته الخاصة من الجوقة الأخيرة (في مشهد التضحية بالنفس للمنشقين) كتبها آي إف سترافينسكي، الذي أعد مع إم رافيل طبعة جديدة من الأوبرا للإنتاج في عام 1913 في باريس من قبل إس دياجيليف. فرقة. استخدمت هذه الطبعة تنسيق ريمسكي كورساكوف، وكان عمل سترافينسكي ورافيل يتألف من الترميم (في بعض الحالات إعادة البناء) وتنسيق الأجزاء غير المدرجة في طبعة ريمسكي كورساكوف.

الإنتاجات الأولى

لم يتم تقديم الأوبرا خلال حياة موسورجسكي.

الإنتاجات الأولى :

1. في سانت بطرسبرغ: من خلال الدائرة الموسيقية والدرامية للهواة، في قاعة آي إيه كونونوف، 9 فبراير 1886، بقيادة إي يو غولدشتاين.

3. في موسكو: الأوبرا الروسية الخاصة لإس آي مامونتوف، في مقر مسرح جي جي سولودوفنيكوف، 12 نوفمبر 1897. موصل E. D. Esposito، Dosifey - F. I. Chaliapin، الفنانين A. M. Vasnetsov، K. A. Korovin و S. V. Malyutin.

ملخص لأوبرا M. Mussorgsky "Khovanshchina"

تجري الأحداث في عام 1682.

فعل واحد

موسكو. الساحة الحمراء عند الفجر. سمع صوت انفجار الصباح. ينام رامي السهام كوزكا بالقرب من عمود حجري ويحيط به رفاقه. يدخل Boyar Shaklovity ويملي على الكاتب إدانة مجهولة موجهة إلى القيصر إيفان وبيتر (كلاهما شابان وتحت وصاية أختهما الأميرة صوفيا): الأمير إيفان خوفانسكي، رئيس ستريلتسي، يحرض على التمرد وخطط بمساعدة المنشقين لوضع ابنه على العرش أندريه. يرحب الناس والرماة بإيفان خوفانسكي ("الطريق واسع للبجعة البيضاء"). الأمير يخاطب الشعب: واجبه حماية الملوك الشباب من البويار المتمردين. تظهر على المسرح إيما، فتاة من مستوطنة ألمانية، يلاحقها أندريه (دويتو "دعني أدخل، دعني أدخل، اتركني!"). تأتي مارفا لمساعدة إيما، وتوبخ الأمير لأنه تركها، ويحاول طعنها بسكين، لكنها بدورها ترفع السكين أيضًا (terzetto "هكذا، إذن، أيها الأمير!"). فتنبأت له مرثا أن هذا ليس الموت الذي يجب أن يموته. أندريه يدعوها بازدراء ممسوسة. يأمر إيفان خوفانسكي، الذي أذهله جمال إيما، بنقل الفتاة إلى غرفته. لكن أندريه مستعد لقتلها بدلاً من الاستسلام لوالده. Dositheus، زعيم المنشقين، يوقف أندريه في الوقت المناسب. يدعو الأرثوذكس إلى النضال من أجل الإيمان الحقيقي (مع جوقة "يا الله خذ").

الفعل الثاني

مكتب الأمير جوليتسين. وقت متأخر من المساء. جوليتسين يقرأ رسالة حب من الأميرة صوفيا. إنه يعاني من القلق. تدخل مارثا متنكرة في زي عرافة. وتتوقع جوليتسين أن الخزي والمنفى والفقر ينتظره ("القوات السرية"). يأمر الأمير بإغراقها، لكن مارفا تسمع كل شيء وتختفي في الوقت المناسب. وفجأة ظهر إيفان خوفانسكي. يتجادل الأمراء في السياسة ويلومون بعضهم البعض (دويتو "ونحن بلا تقرير أيها الأمير: هكذا"). يقاطع دوسيثيوس حجتهم (terzetto "أيها الأمراء، أخضعوا غضبكم"). وفي الجزء الخلفي من المسرح يمر المنشقون وهم يهتفون بالنصر على الزنادقة. تجري مارفا: أراد خادم جوليتسين إغراقها، لكن رجال بيتر جاءوا لمساعدتها. الأمراء مندهشون من اقتراب قوات الملك. أعلن لهم شكلوفيتي اكتشاف مؤامرتهم، وأطلق عليه بيتر اسم "خوفانشينا" و"أمر بالعثور عليه".

الفعل الثالث

مستوطنة ستريليتسكايا في زاموسكفوريتشي. تتذكر مارثا حبها التعيس وتتنبأ بأنها وأندريه سيموتان معًا في النيران ("كان الطفل يخرج"). دوسيتيوس يواسيها (دويتو "أوه، الحوت القاتل"). شاكلوفيتي ينعي مصير روس ("عش ستريلتسي ينام"). يمكن سماع صوت القتال من المستوطنة. وفجأة دخل كاتب: قوات بطرس تضرب الرماة. يقترح كوزكا طلب المساعدة من إيفان خوفانسكي ("أبي، أبي، تعال إلينا"). لكن الأمير يأمر الرماة بالعودة إلى منازلهم وانتظار الحكم.

القانون الرابع

غرف إيفان خوفانسكي. يجلس الأمير على الطاولة، وتستمتع به الفتيات بالأغاني ("بالقرب من النهر، على المرج"، "حول هايدوشكا"). فارسونوفييف، الذي أرسله جوليتسين، يحذر إيفان من أن حياته في خطر. الأمير غاضب. بعد مرور بعض الوقت، يجلب شكلوفيتي أمرا من الأميرة صوفيا، الذي يدعوه إلى المحكمة. يأمرهم الأمير بإحضار ملابس رسمية ويطلب من الفتيات الغناء على شرفه ("البجعة تطفو، تطفو"). بالكاد وصل إلى العتبة، سقط وهو يصرخ، وضربه القاتل.