موقفي من عمل مياه الينابيع. أبطال قصة "مياه الينابيع" لتورجنيف: خصائص الشخصيات الرئيسية

"مياه الربيع": ملخص

يصف تورجنيف بطله: يبلغ من العمر 52 عامًا، عاش حياته كما لو كان يبحر على سطح بحر أملس وهادئ، لكن الحزن والفقر والجنون كان يكمن في أعماقه. وطوال حياته كان خائفًا من أن ينقلب أحد هؤلاء الوحوش تحت الماء بقاربه ذات يوم ويزعج السلام. وكانت حياته، على الرغم من ثرائها، فارغة تمامًا ووحيدة.

ورغبة منه في الهروب من هذه الأفكار القاتمة، يبدأ في فرز الأوراق القديمة. من بين الوثائق، يجد ديمتري بافلوفيتش سانين صندوقا صغيرا بداخله صليب صغير. هذا العنصر يعيد بشكل واضح ذكريات الماضي.

طفل مريض

الآن تأخذ قصة "مياه الربيع" القارئ إلى صيف عام 1840. ملخص، Turgenev، وفقا للبحث، يوافق على هذه الفكرة، يصف الفرصة التي أضاعها سانين ذات مرة، فرصة تغيير حياته.

خلال هذه السنوات، كان سنين يبلغ من العمر 22 عاما، وسافر في جميع أنحاء أوروبا، وصرف ميراثا صغيرا ورثه من قريب بعيد. وفي طريق عودته إلى وطنه، توقف في فرانكفورت. في المساء كان يخطط لأخذ عربة إلى برلين. قرر قضاء الوقت المتبقي قبل ذلك في المشي.

في شارع صغير لاحظ متجر المعجنات الإيطالية الخاص بجيوفاني روسيلي ودخله. وبمجرد دخوله، ركضت فتاة إليه وطلبت المساعدة. وتبين أن الأخ الأصغر للفتاة إميل البالغ من العمر أربعة عشر عامًا قد أغمي عليه. ولم يكن في المنزل أحد سوى الخادم العجوز بانتاليوني.

تمكن سانين من إعادة الصبي إلى وعيه. لاحظ ديمتري الجمال المذهل للفتاة. ثم دخل الطبيب الغرفة برفقة سيدة تبين أنها والدة إميل والفتاة. كانت الأم سعيدة جدًا بخلاص طفلها لدرجة أنها دعت سانين لتناول العشاء.

المساء في روسيلي

يحكي عمل "مياه الربيع" عن الحب الأول. تصف القصة زيارة ديمتري المسائية، حيث تم الترحيب به كبطل. تتعلم سانين اسم والدة العائلة - ليونورا روسيلي. غادرت هي وزوجها جيوفاني إيطاليا منذ 20 عامًا وانتقلا إلى فرانكفورت لفتح متجر للحلويات هنا. كان اسم ابنتها جيما. وكان بانتاليوني، خادمهم القديم، مغني أوبرا في يوم من الأيام. يتعرف الضيف أيضًا على خطوبة جيما مع مدير متجر كبير، كارل كلوبر.

ومع ذلك، كان سانين مفتونًا جدًا بالاتصالات، وبقي لفترة طويلة في الحفلة وتأخر عن عربته. لم يكن لديه سوى القليل من المال، وأرسل رسالة إلى صديق في برلين يطلب منه الحصول على قرض. أثناء انتظار الرد، بقي ديمتري في فرانكفورت لعدة أيام. في اليوم التالي، جاء إميل وكارل كلوبر إلى سانين. خطيب جيما، وهو شاب وسيم ومهذب، شكر سانين لإنقاذ الصبي ودعاه للذهاب مع عائلة روسيلي في نزهة على الأقدام في سودين. في هذه المرحلة، غادر كارل، وبقي إميل، وسرعان ما أصبح صديقًا لديمتري.

قضى سانين يومًا آخر مع معارف جديدة دون أن يرفع عينيه عن جيما الجميلة.

سانين

تحكي قصة تورجنيف عن شباب سانين. في تلك السنوات كان شابًا طويل القامة وفخمًا ونحيفًا. كانت ملامح وجهه ضبابية بعض الشيء، فهو سليل عائلة نبيلة، وورث الشعر الذهبي من أسلافه. وكان مليئا بالصحة ونضارة الشباب. ومع ذلك، كان لديه شخصية لطيفة جدا.

المشي في سودن

في اليوم التالي، ذهبت عائلة روسيلي وسانين إلى بلدة سودين الصغيرة، التي تقع على بعد نصف ساعة من فرانكفورت. نظم السيد كلوبر المسيرة بالتحذلق المتأصل في جميع الألمان. تصف قصة تورجينيف حياة الأوروبيين من الطبقة المتوسطة. ذهبت عائلة روسيليس لتناول العشاء في أفضل حانة في سودين. لكن جيما سئمت مما كان يحدث وأرادت تناول العشاء في الشرفة المشتركة، وليس في الشرفة الخاصة التي طلبها خطيبها.

كانت مجموعة من الضباط تتناول الغداء على الشرفة. كانوا جميعًا في حالة سكر شديد، واقترب أحدهم من جيما. رفع كأسًا لصحتها وأخذ الوردة التي كانت بجانب طبق الفتاة.

لقد كانت هذه إهانة لجيما. ومع ذلك، لم يدافع كلوبر عن العروس، لكنه دفع الفتاة بسرعة وأخذها إلى الفندق. اقترب ديمتري بجرأة من الضابط، ووصفه بالوقح، وأخذ الوردة وتحدى الجاني في مبارزة. تظاهر كلوبر بعدم ملاحظة ما حدث، لكن إميل كان سعيدًا بهذا الفعل.

مبارزة

في اليوم التالي، دون التفكير في الحب، تحدث سانين مع الضابط الثاني فون دونجوف. لم يكن لدى ديمتري نفسه أي معارف في فرانكفورت، لذلك أخذ خادم بانتاليون كثواني له. قررنا إطلاق النار من عشرين خطوة بالمسدسات.

أمضى ديمتري بقية اليوم مع جيما. وقبل مغادرته أعطته الفتاة نفس الوردة التي أخذها من الضابط. في تلك اللحظة أدرك سانين أنه وقع في الحب.

في الساعة 10:00 وقعت المبارزة. أطلق دونجوف النار في الهواء، معترفًا بذلك بأنه مذنب. ونتيجة لذلك، افترق المبارزون وتصافحوا.

جيما

تبدأ القصة عن حب سانين وجيما. ديمتري يقوم بزيارة إلى Frau Leone. اتضح أن جيما سوف تفسخ خطوبتها، لكن هذا الزواج وحده هو الذي سيساعد في إنقاذ الوضع المالي لعائلتها بأكملها. والدة الفتاة تطلب من سانين إقناعها. لكن الإقناع لم يحقق نتائج. على العكس من ذلك، أدرك أن جيما تحبه أيضًا. بعد اعترافات متبادلة، يقدم ديمتري عرضا للفتاة.

تصالحت Frau Leona مع العريس الجديد، للتأكد من أن لديه ثروة. كان لدى سانين عقار في مقاطعة تولا، والذي كان من المفترض بيعه واستثمار الأموال في متجر للحلويات. بشكل غير متوقع، يلتقي سانين في الشارع بصديق قديم إيبوليت بولوزوف، الذي يمكنه شراء عقاره. ولكن عندما سئل الصديق، أجاب أن جميع الأمور المالية تدار من قبل زوجته، وهي امرأة جذابة ولكنها متسلطة.

السيدة بولوزوفا

يروي عمل "مياه الربيع" كيف غادر ديمتري، بعد أن ودع عروسه، إلى فيسبادن، حيث تعالج ماريا نيكولاييفنا بولوزوفا بالمياه. اتضح أنها امرأة جميلة جدًا ذات شعر بني جميل وملامح مبتذلة بعض الشيء. أثارت سانين اهتمامها من النظرة الأولى. اتضح أن بولوزوف أعطى زوجته الحرية الكاملة ولم يتدخل في شؤونها. لقد كان أكثر اهتمامًا بحياة الوفرة والطعام الجيد.

حتى أن عائلة بولوزوف راهنت على سانين. كان هيبوليتوس متأكدًا من أن صديقه يحب عروسه كثيرًا، لذا فهو لن يستسلم لسحر زوجته. لكنه خسر رغم أن ذلك كلف زوجته الكثير من العمل. خدع ديمتري جيما بعد ثلاثة أيام من وصوله إلى عائلة بولوزوف.

اعتراف

لا توجد شخصيات مثالية في عمل "مياه الربيع". يظهر الأبطال كأشخاص عاديين بنقاط ضعفهم ورذائلهم. لم يكن سانين استثناءً، ولكن عند عودته اعترف على الفور لجيما بكل شيء. بعد ذلك مباشرة، ذهب في رحلة مع بولوزوفا. فصار عبداً لهذه المرأة ورافقها حتى سئم منها. ثم طردته للتو من حياتها. الشيء الوحيد المتبقي في ذكرى جيما هو نفس الصليب الذي وجده في الصندوق. مع مرور السنين، لا يزال لا يفهم لماذا ترك الفتاة، لأنه لم يحب أحدا بنفس القدر والحنان كما فعلت.

تحاول استرجاع الماضي

يقترب عمل "مياه الينابيع" من نهايته (ملخص). يعود Turgenev مرة أخرى إلى سانين المسنين. بطله، الذي يستسلم للذكريات المتصاعدة، يندفع إلى فرانكفورت. يتجول ديمتري بافلوفيتش في الشوارع بحثًا عن متجر للحلويات، لكنه لا يستطيع حتى أن يتذكر الشارع الذي يقع فيه. وجد في دفتر العناوين اسم الرائد فون دونهوف. قال إن جيما تزوجت وذهبت إلى نيويورك. ومنه تلقى سانين عنوان حبيبته.

يكتب لها رسالة. ترسل جيما ردًا وتشكر سانين على فسخ الخطوبة مما سمح لها بأن تصبح أكثر سعادة. لديها عائلة رائعة - زوجها الحبيب وأطفالها الخمسة. تقول إن والدتها وبانتاليون ماتا، وتوفي شقيقها في الحرب. بالإضافة إلى ذلك، أرفقت صورة لابنتها التي تشبه إلى حد كبير جيما في شبابها.

يرسل سانين صليبًا من العقيق كهدية لابنته جيما. وبعد ذلك سيذهب هو نفسه إلى أمريكا.

"مياه الربيع": التحليل

من الأفضل البدء في تحليل العمل بالسطور الشعرية الأولى التي مأخوذة من تورجينيف من قصة حب قديمة. وفيها يتم تضمين الموضوع الرئيسي للعمل بأكمله: "سنوات سعيدة، أيام سعيدة - مثل مياه الينابيع التي هرعت بها."

يتحدث تورجنيف عن أحلام الماضي والفرص الضائعة والفرص الضائعة في عمله. بطله بسبب ليونته يضيع فرصته الوحيدة للسعادة. ولم يعد قادرا على تصحيح خطأه مهما حاول.

مقدمة

الفصل 1. المحتوى الفكري والموضوعي للقصة بقلم إ.س. تورجينيف "مياه الينابيع"

الفصل 2. صور الشخصيات الرئيسية والثانوية في القصة

2.2 الصور النسائية في القصة

2.3 الشخصيات الثانوية

خاتمة

الأدب

مقدمة

في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر والنصف الأول من سبعينيات القرن التاسع عشر، كتب تورجينيف عددًا من القصص التي تنتمي إلى فئة ذكريات الماضي البعيد ("العميد"، "قصة الملازم إرجونوف"، "غير سعيد"، "قصة غريبة" ، "ملك السهوب لير"، "طرق، طرق، طرق"، "مياه الربيع"، "بونين وبابورين"، "طرق"، وما إلى ذلك). من بين هذه القصص، أصبحت قصة "مياه الربيع"، التي يعد بطلها إضافة أخرى مثيرة للاهتمام إلى معرض تورجينيف للأشخاص ذوي الإرادة الضعيفة، أهم عمل في هذه الفترة.

ظهرت القصة في "نشرة أوروبا" عام 1872 وكانت قريبة في محتواها من قصتي "آسيا" و"الحب الأول" المكتوبتين سابقًا: نفس البطل ضعيف الإرادة العاكس، يذكرنا بـ "الأشخاص الزائدين عن الحاجة" (سانين) ، نفس فتاة تورجينيف (جيما) التي تعاني من دراما الحب الفاشل. اعترف تورجينيف أنه في شبابه "اختبر وشعر بمحتوى القصة شخصيًا". ولكن على عكس نهاياتهم المأساوية، ينتهي فيلم Spring Waters بمؤامرة أقل دراماتيكية. غنائية عميقة ومؤثرة تتخلل القصة.

في هذا العمل، أنشأ Turgenev صورا للثقافة النبيلة المنتهية ولايته وأبطال العصر الجدد - عامة الناس والديمقراطيين، صور المرأة الروسية المتفانية. وعلى الرغم من أن الشخصيات في القصة هي أبطال Turgenev النموذجيين، إلا أنهم ما زالوا يعرضون سمات نفسية مثيرة للاهتمام، أعاد المؤلف إنشاءها بمهارة لا تصدق، مما يسمح للقارئ باختراق أعماق المشاعر الإنسانية المختلفة، أو تجربتها أو تذكرها بنفسه. لذلك، من الضروري النظر بعناية شديدة في النظام المجازي للقصة الصغيرة التي تحتوي على مجموعة صغيرة من الشخصيات، بالاعتماد على النص، دون فقدان أي تفصيل.

وبالتالي، فإن الهدف من عملنا الدراسي هو دراسة نص القصة بالتفصيل لتوصيف نظامها المجازي.

وبالتالي فإن موضوع الدراسة هو الشخصيات الرئيسية والثانوية في "مياه الربيع".

الموضوع: تجسيد المؤلف الفني للصور الموجودة في القصة.

يحدد الغرض والهدف والموضوع المهام البحثية التالية في عمل الدورة التدريبية لدينا:

- النظر في المحتوى الأيديولوجي والموضوعي للقصة؛

- تحديد خطوط المؤامرة الرئيسية؛

- النظر في صور الشخصيات الرئيسية والثانوية في القصة، بناءً على الخصائص النصية؛

- استخلاص استنتاج حول مهارة تورجنيف الفنية في تصوير أبطال "مياه الربيع".

تتحدد الأهمية النظرية لهذا العمل من خلال حقيقة أنه في النقد، يتم النظر إلى قصة "المياه الخارجية" بشكل أساسي من وجهة نظر التحليل الموضوعي للمشكلة، ومن النظام المجازي بأكمله، يتم تحليل خط سانين - جيما - بولوزوف، في أعمالنا. حاولنا إجراء تحليل تصويري شامل للعمل.

تكمن الأهمية العملية لعملنا في حقيقة أن المواد المقدمة فيه يمكن استخدامها في دراسة أعمال تورجنيف بشكل عام، وكذلك في إعداد دورات خاصة ودورات اختيارية، على سبيل المثال، "حكاية إ.س." تورجنيف عن الحب ("مياه الينابيع"، "آسيا"، "الحب الأول"، إلخ) أو "حكايات الكتاب الروس في النصف الثاني من القرن التاسع عشر"، وعند دراسة الدورة الجامعية العامة "تاريخ الأدب الروسي في روسيا" القرن ال 19".

الفصل 1. المحتوى الفكري والموضوعي للقصة

يكون. تورجينيف "مياه الينابيع"

يعتمد النظام المجازي للعمل بشكل مباشر على محتواه الأيديولوجي والموضوعي: يقوم المؤلف بإنشاء الشخصيات وتطويرها من أجل نقل بعض الأفكار إلى القارئ من أجل جعلها "حية" و "حقيقية" و "قريبة" من القارئ. كلما تم إنشاء صور الأبطال بنجاح، أصبح من الأسهل على القارئ إدراك أفكار المؤلف.

لذلك، قبل الشروع مباشرة في تحليل صور الأبطال، نحتاج إلى النظر بإيجاز في محتوى القصة، على وجه الخصوص، لماذا اختار المؤلف هذه الشخصيات المعينة، وليس الشخصيات الأخرى.

حدد المفهوم الأيديولوجي والفني لهذا العمل أصالة الصراع والنظام الخاص الذي يقوم عليه، والعلاقة الخاصة بين الشخصيات.

الصراع الذي تقوم عليه القصة هو صراع بين شاب، ليس عاديًا تمامًا، وليس غبيًا، ومثقفًا بلا شك، ولكنه غير حاسم، ضعيف الإرادة، وبين فتاة صغيرة، عميقة، قوية الإرادة، متكاملة وقوية الإرادة. .

الجزء المركزي من الحبكة هو أصل الحب وتطوره ونهايته المأساوية. في هذا الجانب من القصة، يتم توجيه الاهتمام الرئيسي ل Turgenev ككاتب عالم نفسي، في الكشف عن هذه التجارب الحميمة، تتجلى مهارته الفنية في الغالب.

تحتوي القصة أيضًا على ارتباط بفترة زمنية محددة. وهكذا، يرجع المؤلف لقاء سانين مع جيما إلى عام 1840. بالإضافة إلى ذلك، يوجد في "مياه الربيع" عدد من التفاصيل المنزلية المميزة للنصف الأولالتاسع عشرالقرن (سوف يسافر سانين من ألمانيا إلى روسيا على متن عربة، وحافلة بريد، وما إلى ذلك).

إذا انتقلنا إلى النظام المجازي، فيجب أن نلاحظ على الفور أنه إلى جانب القصة الرئيسية - حب سانين وجيما - يتم تقديم قصص إضافية من نفس الترتيب الشخصي، ولكن وفقًا لمبدأ التناقض مع الحبكة الرئيسية: القصة الدرامية تصبح نهاية قصة حب جيما لسانين أكثر وضوحًا بالمقارنة مع الحلقات الجانبية المتعلقة بتاريخ سانين وبولوزوفا.

يتم الكشف عن خط القصة الرئيسي في القصة بالطريقة الدرامية المعتادة لمثل هذه الأعمال التي قام بها Turgenev: أولاً، يتم تقديم عرض موجز يصور البيئة التي يجب أن يتصرف فيها الأبطال، ثم هناك مؤامرة (يتعرف القارئ على الحب البطل والبطلة)، ثم يتطور العمل، ويواجه أحيانًا عقبات على طول الطريق، وتأتي أخيرًا لحظة التوتر الأعلى في العمل (شرح الأبطال)، تليها كارثة، ثم خاتمة .

تتكشف القصة الرئيسية كمذكرات نبيل يبلغ من العمر 52 عامًا ومالك أرض سانين حول أحداث وقعت في حياته قبل 30 عامًا عندما كان مسافرًا إلى ألمانيا. في أحد الأيام، أثناء مروره عبر فرانكفورت، ذهب سانين إلى محل حلويات، حيث ساعد ابنة المالك الصغيرة مع شقيقها الأصغر الذي أغمي عليه. أعجبت العائلة بسانين، وبشكل غير متوقع، أمضى معهم عدة أيام. عندما كان يمشي مع جيما وخطيبها، سمح أحد الضباط الألمان الشباب الجالسين على الطاولة المجاورة في الحانة لنفسه بالتصرف بوقاحة وتحداه سانين في مبارزة. انتهت المبارزة بسعادة لكلا المشاركين. ومع ذلك، فإن هذا الحادث هز بشكل كبير حياة الفتاة المقاسة. رفضت العريس الذي لا يستطيع حماية كرامتها. أدركت سانين فجأة أنه يحبها. الحب الذي سيطر عليهم دفع سانين إلى فكرة الزواج. حتى والدة جيما، التي شعرت بالرعب في البداية من انفصال جيما عن خطيبها، هدأت تدريجياً وبدأت في وضع خطط لحياتهما المستقبلية. لبيع ممتلكاته والحصول على المال للعيش معًا، ذهب سانين إلى فايسبادن لزيارة الزوجة الغنية لصديقه في المنزل الداخلي بولوزوف، الذي التقى به بالصدفة في فرانكفورت. ومع ذلك، فإن الجمال الروسي الغني والشابة ماريا نيكولاييفنا، على هواها، جذبت سانين وجعلته أحد عشاقها. غير قادر على مقاومة طبيعة ماريا نيكولاييفنا القوية، يتبعها سانين إلى باريس، ولكن سرعان ما يتبين أنه غير ضروري ويعود إلى روسيا بالخجل، حيث تمر حياته ببطء في صخب المجتمع. بعد 30 عامًا فقط، وجد بالصدفة زهرة مجففة محفوظة بأعجوبة، والتي أصبحت سببًا لتلك المبارزة وأعطتها له جيما. يهرع إلى فرانكفورت، حيث يكتشف أن جيما تزوجت بعد عامين من تلك الأحداث وتعيش بسعادة في نيويورك مع زوجها وأطفالها الخمسة. تبدو ابنتها في الصورة مثل تلك الفتاة الإيطالية الصغيرة، والدتها، التي عرضت عليها سانين الزواج ذات مرة.

وكما نرى فإن عدد الشخصيات في القصة قليل نسبياً، حتى نتمكن من سردها (كما تظهر في النص)

ديمتري بافلوفيتش سانين - مالك الأرض الروسي

جيما هي ابنة صاحب محل المعجنات.

إميل هو ابن صاحب محل الحلويات

بانتاليوني - خادم قديم

لويز - خادمة

ليونورا روسيلي - صاحبة محل حلويات

كارل كلوبر - خطيب جيما

بارون دونهوف - ضابط ألماني، وجنرال فيما بعد

فون ريختر – ثاني بارون دونهوف

إيبوليت سيدوروفيتش بولوزوف – الرفيق الصعودي لسانين

ماريا نيكولاييفنا بولوزوفا - زوجة بولوزوف

وبطبيعة الحال، يمكن تقسيم الأبطال إلى الرئيسية والثانوية. سننظر في صور كليهما في الفصل الثاني من عملنا.

الفصل 2. صور الرئيسية والثانوية

الشخصيات في القصة

2.1 سانين - الشخصية الرئيسية في "مياه الربيع"

أولاً، نلاحظ مرة أخرى أن الصراع في القصة، واختيار الحلقات المميزة، والعلاقة بين الشخصيات - كل شيء يخضع لمهمة رئيسية واحدة لتورجنيف: تحليل سيكولوجية المثقفين النبلاء في مجال الشخصية الحياة الحميمة . يرى القارئ كيف تلتقي الشخصيات الرئيسية، ويحبون بعضهم البعض، ثم ينفصلون، وما هو الدور الذي تلعبه الشخصيات الأخرى في قصة حبهم.

الشخصية الرئيسية في القصة هي ديمتري بافلوفيتش سانين، في بداية القصة نراه يبلغ من العمر 52 عامًا بالفعل، يتذكر شبابه وحبه للفتاة جيما وسعادته التي لم تتحقق.

نتعلم على الفور الكثير عنه، يخبرنا المؤلف بكل شيء دون إخفاء: "كان سانين يبلغ من العمر 22 عامًا، وكان في فرانكفورت، في طريق عودته من إيطاليا إلى روسيا. لقد كان رجلاً ذا ثروة صغيرة، لكنه مستقل، بلا عائلة تقريبًا. وبعد وفاة أحد أقاربه البعيدين، انتهى به الأمر إلى الحصول على عدة آلاف من الروبلات - وقرر أن يعيشها في الخارج، قبل الالتحاق بالخدمة، قبل أن يأخذ على عاتقه أخيرًا نير الحكومة، الذي بدونه أصبح العيش الآمن أمرًا لا يمكن تصوره بالنسبة له.

في الجزء الأول من القصة، يظهر Turgenev أفضل ما كان في شخصية سانين وما أسر جيما فيه. في حلقتين (سانين يساعد شقيق جيما، إميل، الذي سقط في حالة إغماء عميق، ثم يدافع عن شرف جيما، ويقاتل في مبارزة مع الضابط الألماني دونجوف)، تم الكشف عن سمات سانين مثل النبلاء والاستقامة والشجاعة. يصف المؤلف مظهر الشخصية الرئيسية: "أولاً، كان وسيمًا جدًا. مكانة فخمة ونحيلة، وملامح لطيفة وغير واضحة بعض الشيء، وعيون مزرقة حنونة، وشعر ذهبي، وبياض واحمرار في الجلد - والأهم من ذلك: ذلك التعبير المبهج والواثق والصريح، والغبي إلى حد ما في البداية، والذي كان يمكن من خلاله في الأوقات السابقة أن تعرف على الفور على أطفال العائلات النبيلة الهادئة، وأبناء "الأب"، والنبلاء الطيبين، المولودين والمسمنين في مناطق شبه السهوب الحرة لدينا؛ مشية متلعثمة، صوت هامس، ابتسامة مثل ابتسامة طفل، بمجرد أن تنظر إليه... وأخيرا، النضارة والصحة - والنعومة والنعومة والنعومة - هذا كل ما في سانين بالنسبة لك. وثانيًا، لم يكن غبيًا وتعلم شيئًا أو اثنين. لقد ظل منتعشًا، على الرغم من رحلته إلى الخارج: لم يكن يعرف سوى القليل عن مشاعر القلق التي غمرت أفضل جزء من الشباب في ذلك الوقت. .

إن الوسائل الفنية الفريدة التي يستخدمها Turgenev لنقل التجارب العاطفية الحميمة تستحق اهتماما خاصا. عادة لا تكون هذه سمة من سمات المؤلف، وليست تصريحات الشخصيات عن أنفسهم - فهي في الغالب مظاهر خارجية لأفكارهم ومشاعرهم: تعبيرات الوجه، والصوت، والوضعية، والحركات، وأسلوب الغناء، وأداء الأعمال الموسيقية المفضلة، وقراءة القصائد المفضلة. على سبيل المثال، المشهد قبل مبارزة سانين مع ضابط: "ذات يوم خطرت له فكرة: لقد صادف شجرة زيزفون صغيرة، مكسورة، على الأرجح، بسبب عاصفة الأمس. كانت تموت بشكل إيجابي... كل الأوراق عليها كانت تموت. "ما هذا؟ فأل؟" - تومض من خلال رأسه؛ لكنه أطلق على الفور صفيرًا، وقفز فوق شجرة الزيزفون نفسها، ومشى على طول الطريق.» . هنا يتم نقل الحالة الذهنية للبطل من خلال المناظر الطبيعية.

بطبيعة الحال، فإن بطل القصة ليس فريدا بين شخصيات Turgenev الأخرى من هذا النوع. يمكن للمرء مقارنة "مياه الربيع" على سبيل المثال برواية "الدخان" حيث يلاحظ الباحثون تشابه خطوط الحبكة والصور: إيرينا - ليتفينوف - تاتيانا وبولوزوفا - سانين - جيما. في الواقع، يبدو أن Turgenev في القصة يغير نهاية الرواية: لم يجد سانين القوة للتخلي عن دور العبد، كما كان مع ليتفينوف، وتبع ماريا نيكولاييفنا في كل مكان. لم يكن هذا التغيير في النهاية عشوائيًا وتعسفيًا، بل تم تحديده بدقة من خلال منطق النوع. قام هذا النوع أيضًا بتحديث المهيمنة السائدة في تطور شخصيات الشخصيات. تم منح سانين، تمامًا مثل ليتفينوف، الفرصة "لبناء" نفسه: وهو، ضعيف الإرادة ظاهريًا وعديم الشخصية، يفاجئ نفسه، ويبدأ فجأة في ارتكاب أفعال، ويضحي بنفسه من أجل شخص آخر - عندما يلتقي بجيما. لكن هذه السمة الكيخوتية لا تهيمن على القصة، فهي تهيمن في الرواية، كما في حالة ليتفينوف. في Litvinov "عديم الشخصية" ، يتم تحقيق الشخصية والقوة الداخلية على وجه التحديد ، والتي تتحقق ، من بين أمور أخرى ، في فكرة الخدمة الاجتماعية. وسانين مليء بالشكوك وازدراء الذات، فهو، مثل هاملت، "رجل حسي وحسي" – إن شغف هاملت هو الذي ينتصر فيه. كما أنه يسحقه التدفق العام للحياة، غير قادر على مقاومته. يتوافق الكشف عن حياة سانين مع أفكار أبطال العديد من قصص الكاتب. يكمن جوهرها في حقيقة أن سعادة الحب هي سعادة لحظية بشكل مأساوي مثل حياة الإنسان، لكنها المعنى والمحتوى الوحيد لهذه الحياة. وبالتالي، فإن أبطال الرواية والقصة، الذين يظهرون في البداية سمات شخصية مشتركة، في الأنواع المختلفة يدركون مبادئ سائدة مختلفة - إما خيالية أو هاملتية. ويكتمل ازدواجية الصفات بهيمنة إحداها.

يمكن أيضًا ربط سانين بإينياس (الذي تمت مقارنته به) - الشخصية الرئيسية في عمل "الإنيادة" الذي يحكي عن رحلة وعودة المتجول إلى وطنه. يحتوي تورجنيف على إشارات مستمرة ومتكررة إلى نص الإنيادة (العاصفة الرعدية والكهف الذي لجأ إليه ديدو وإينياس)، أي إلى الحبكة "الرومانية". "اينيس؟" - تهمس ماريا نيكولاييفنا عند مدخل غرفة الحراسة (أي الكهف). يؤدي إليها طريق غابة طويل: "لقد غطىهم ظل الغابة على نطاق واسع وبهدوء ، ومن جميع الجوانب تحول المسار فجأة إلى الجانب ودخل في مضيق ضيق إلى حد ما. " رائحة الخلنج، وراتنج الصنوبر، الرطبة، وأوراق العام الماضي باقية فيه - سميكة ونعسان. من شقوق الحجارة البنية الكبيرة كان هناك نضارة. على جانبي الطريق كانت هناك تلال مستديرة مغطاة بالطحالب الخضراء. على طول قمم الأشجار، من خلال هواء الغابة، ترددت اهتزازات باهتة؛ ذهب هذا المسار أعمق وأعمق في الغابة. وأخيرا، من خلال اللون الأخضر الداكن شجيرات التنوب، من تحت مظلة صخرة رمادية، نظرت إليه امرأة فقيرة في غرفة الحراسة، مع باب منخفض في جدار الخوص..."

بالإضافة إلى ذلك، شيء آخر يجعل سانين أقرب إلى إينيس: إينيس، بحثًا عن الطريق إلى المنزل، يقع في أحضان الملكة ديدو، وينسى زوجته ويقع في الحب في أحضان الفاتنة، نفس الشيء يحدث مع سانين : ينسى حبه لجيما ويستسلم لعاطفة قاتلة لامرأة ماريا نيكولاييفنا، والتي تنتهي بلا شيء.

2.2 الصور النسائية في القصة

هناك شخصيتان رئيسيتان في القصة، هاتان امرأتان شاركتا بشكل مباشر في مصير سانين: عروسه جيما والجمال "القاتل" ماريا نيكولاييفنا بولوزوفا.

نتعرف أولاً على جيما في أحد المشاهد الأولى للقصة، عندما تطلب من سنين مساعدة شقيقها: “فتاة في التاسعة عشرة من عمرها ركضت بشكل اندفاعي إلى محل المعجنات، وشعرها الداكن متناثر على كتفيها العاريتين، وشعرها العاري. ممدودة ذراعيها إلى الأمام، وعندما رأت سانين، هرعت إليه على الفور، وأمسكت بيده وسحبته، قائلة بصوت لاهث: "أسرع، أسرع، هنا، أنقذني!" ليس بسبب عدم الرغبة في الانصياع، ولكن ببساطة من فرط الدهشة، لم يتبع سانين الفتاة على الفور - وبدا أنه توقف في أثره: لم ير مثل هذا الجمال في حياته من قبل. . علاوة على ذلك، فإن الانطباع الذي تركته الفتاة على الشخصية الرئيسية يتعزز فقط: "فرك سانين نفسه، وهو نفسه نظر إليها بشكل جانبي. يا إلاهي! يا لها من جمال! كان أنفها كبيرًا إلى حد ما، لكنه جميل، معقوف، وكانت شفتها العليا مظللة قليلاً بالزغب؛ لكن البشرة، حتى وغير لامعة، عاجية تقريبًا أو عنبرية حليبية، لمعان الشعر المتموج، مثل جوديث ألوري في Palazzo Pitti - وخاصة العيون، رمادية داكنة، مع حدود سوداء حول التلاميذ، عيون رائعة ومنتصرة، - حتى الآن، عندما أظلم الخوف والحزن على بريقهما... تذكر سانين قسريًا الأرض الرائعة التي كان عائداً منها... نعم، لم ير شيئًا كهذا في إيطاليا من قبل!

بطلة تورجنيف إيطالية، والنكهة الإيطالية بامتياز على جميع المستويات، من اللغة إلى أوصاف المزاج الإيطالي، والعاطفة، وما إلى ذلك، جميع التفاصيل المضمنة في الصورة الأساسية للإيطالي، مذكورة في القصة بتفاصيل مفرطة تقريبًا. إن هذا العالم الإيطالي، باستجابته المزاجية، وسهولة الاشتعال، واستبدال بعضها البعض بسرعة بالأحزان والأفراح، واليأس ليس فقط من الظلم، ولكن من خسة الشكل، هو ما يؤكد قسوة ودناءة فعل سانين. ولكن على وجه التحديد ضد "المسرات الإيطالية" تتحدث ماريا نيكولاييفنا ضد سانينا، وربما في هذا ليست غير عادلة تماما.

لكن تورجينيف لديه لغة إيطالية أيضًا ، في هذه الحالة، المقابلة لجميع الفضائل الممكنة، بمعنى معين، هي أيضًا أدنى من صورة (روسية) أخرى. كما يحدث غالبًا، فإن الشخصية السلبية "تتفوق" على الشخصية الإيجابية، وتبدو جيما مملة إلى حد ما (على الرغم من موهبتها الفنية) مقارنة بالسحر المشرق وأهمية ماريا نيكولاييفنا، "الشخص الرائع جدًا" الذي لا يسحر سانين فقط , ولكن أيضا المؤلف نفسه .

حتى اسم بولوزوفا نفسه يتحدث عن طبيعة هذه المرأة: الثعبان هو ثعبان ضخم، ومن هنا الارتباط مع الثعبان الكتابي، وبالتالي فإن بولوزوفا مغرية.

يكاد تورجنيف أن يصور جشع وفساد ماريا نيكولاييفنا بشكل كاريكاتيري: "لقد تسلل الانتصار على شفتيها - وعيناها الواسعتان والمشرقتان إلى درجة البياض ، عبرتا فقط عن غباء النصر القاسي وشبعه. الصقر الذي يخدش طائرًا تم اصطياده له عيون كهذه. . ومع ذلك، فإن فقرات من هذا النوع تفسح المجال لإعجاب أقوى بكثير، أولاً وقبل كل شيء، بسبب عدم مقاومتها الأنثوية: "وليس الأمر أنها كانت ذات جمال سيئ السمعة، ولا يمكنها التفاخر بصفاء بشرتها، ولا بنعمتها". ذراعيها وساقيها - ولكن ماذا يعني كل هذا؟ ليس أمام "الجمال المقدس"، على حد تعبير بوشكين، سيتوقف أي شخص يقابلها، ولكن أمام سحر جسد أنثوي قوي، إما روسي أو غجري، مزدهر... وهو لن يتوقف قسراً. ! "عندما تأتي إليك هذه المرأة، يبدو الأمر كما لو أنها تجلب لك كل سعادة حياتك." إلخ سحر ماريا نيكولاييفناديناميكيا : إنها تتحرك باستمرار، وتغير "الصور" باستمرار. وعلى هذه الخلفية، فإنه يبرز بشكل خاصثابتة جمال جيما المثالي، وجمال تماثيلها وجمالها بالمعنى "المتحفي" للكلمة: تتم مقارنتها إما بالآلهة الأولمبية الرخامية، أو بجوديث ألوري في قصر بيتي، أو بفورنارينا لرافائيل (ولكن يجب أن نتذكر أن هذا لا يعني لا تتعارض مع مظاهر المزاج الإيطالي والعاطفية والفنية). تحدث أنينسكي عنهتشابه غريب نقية ومركزة وحيدةفتيات تورجينيف (لكن جيما ليست واحدة منهن) مع التماثيل، حول قدرتهن على التحول إلى تمثال، حول تماثيلهن الثقيلة إلى حد ما .

البطل (المؤلف) لا يقل إعجابًا بموهبتها وذكائها وتعليمها وأصالة طبيعة ماريا نيكولاييفنا عمومًا: "لقد أظهرت قدرات تجارية وإدارية لا يمكن إلا أن تندهش! " كانت كل خصوصيات وعموميات المزرعة معروفة لها جيدًا؛ كل كلمة قالتها أصابت الهدف”. ; "عرفت ماريا نيكولاييفنا كيف تحكي قصة... هدية نادرة في المرأة، وهدية روسية في ذلك! كان على سانين أن ينفجر ضاحكًا أكثر من مرة على كلمة عفوية ومناسبة أخرى. والأهم من ذلك كله أن ماريا نيكولاييفنا لم تتسامح مع النفاق والباطل والأكاذيب..." إلخ. ماريا نيكولاييفنا هي شخص بالمعنى الكامل للكلمة، متسلط، قوي الإرادة، وكشخص تتركه وراءه كثيرًاحمامة نقية طاهرةجيما.

كمثال على ذلك، فإن الموضوع المسرحي في توصيف كلا البطلتين مثير للفضول. في الأمسيات، تم تقديم عرض في عائلة روسيلي: قرأت جيما بشكل ممتاز، "تمامًا مثل الممثل"، "الكوميديا" للكاتب العادي في فرانكفورت مالتز، "صنعت أكثر التجهم المضحك، وجفل عينيها، وتجعد أنفها". ، قرقع، صرير"؛ سانين "لا يمكن أن تندهش منها تمامًا؛ لقد أذهل بشكل خاص كيف اتخذ وجهها الجميل فجأة مثل هذا التعبير الهزلي، وأحيانًا التافه تقريبًا. . من الواضح أن سانين وماريا نيكولاييفنا يشاهدان مسرحية من نفس المستوى تقريبًا في مسرح فيسبادن - ولكن بأي حدة قاتلة تتحدث عنها ماريا نيكولاييفنا: ""الدراما!" - قالت بسخط - الدراما الألمانية. كل نفس: أفضل من الكوميديا ​​الألمانية. لقد كانت واحدة من العديد من الأعمال المحلية التي يمثل فيها ممثلون جيدو القراءة ولكن متوسطو المستوى ما يسمى بالصراع المأساوي ويسببون الملل. كان هناك الكثير من التصرفات الغريبة والنحيب على المسرح مرة أخرى. . ترى سانين المسرحية بعينيها الرصينتين والقاسيتين ولا تشعر بأي متعة.

يظهر أيضًا تباين المقاييس على المستوى العميق في ما ورد عن كليهما في خاتمة القصة. "لقد ماتت منذ زمن طويل"، يقول سانين عن ماريا نيكولاييفنا، وهو يبتعد ويتجهم. ، وهناك إحساس كامن بالدراما في هذا (خاصة إذا كنت تتذكر أن المرأة الغجرية تنبأت بموتها العنيف). هذه الدراما محسوسة بشكل أكبر على خلفية جيما، التي تشعر بالامتنان لسانين لأن مقابلته أنقذتها من العريس غير المرغوب فيه وسمح لها بالعثور على مصيرها في أمريكا، بالزواج من تاجر ناجح، "الذي كانت معه لقد عاش لمدة ثمانية وعشرين عامًا بسعادة تامة، في رضا ووفرة" . تجريدها من كل الزخارف العاطفية والعاطفية والرومانسيةايطالي (متجسدة في Frau Lenore، Pantaleone، Emilio وحتى كلب البودل Tartaglia)، جسدت جيما مثالاً على السعادة البرجوازية على الطراز الأمريكي، ولا تختلف بشكل أساسي عن النسخة الألمانية المرفوضة ذات مرة (مثل اللقبسلوكوم يدخل في مكان روسيلي لا أفضلكلوبر ). ويتم وصف رد فعل سنين على هذا الخبر، الذي أسعده، بطريقة توحي بسخرية المؤلف: “نحن لا نتعهد بوصف المشاعر التي عاشها سنين أثناء قراءة هذه الرسالة. لا يوجد تعبير مُرضٍ لمثل هذه المشاعر: فهي أعمق وأقوى - وأكثر غموضًا من أي كلمة. الموسيقى وحدها يمكنها أن تنقلهم" .

2.3 الشخصيات الثانوية

شخصية قصة الكاتب تورجنيف

تتم مقارنة الشخصيات الرئيسية في "مياه الربيع" بشخصيات ثانوية، جزئيًا من خلال التشابه (جيما - إميل - والدتهما)، وحتى أكثر على النقيض من ذلك: سانين - والبرجوازي العملي والمعتدل والأنيق، خطيب جيما كلوبر، سانين - و حياة Döngof المرحة والفارغة. وهذا يسمح بالكشف بشكل أعمق عن شخصية بطل الرواية من خلال علاقاته مع هؤلاء الأشخاص.

يثير التعاطف العميق للقارئ إميليو شقيق جيما، الذي توفي لاحقًا في صفوف مقاتلي غاريبالدي. إليكم كيف يصفه المؤلف: "في الغرفة التي ركض فيها خلف الفتاة، كان يرقد على أريكة قديمة الطراز من شعر الخيل، كلها بيضاء - بيضاء مع صبغات صفراء، مثل الشمع أو مثل الرخام القديم - صبي يبلغ من العمر حوالي أربعة عشر عامًا، بشكل لافت للنظر تشبه الفتاة، ومن الواضح أن شقيقها. كانت عيناه مغمضتين، وظل شعره الأسود الكثيف يتساقط كبقعة على جبهته المتحجرة، على حاجبيه الرفيعين الساكنين؛ كانت الأسنان المشدودة مرئية من تحت شفتيه الزرقاء. لا يبدو أنه يتنفس. سقطت إحدى يديه على الأرض، وألقى الأخرى خلف رأسه. كان الصبي يرتدي ملابسه ويزرره؛ ربطة عنق ضيقة تضغط على رقبته" .

بنبرة من السخرية اللطيفة، يصور تورجنيف المغني المتقاعد المسن بانتيليوني في "مياه الربيع": "... رجل عجوز صغير يرتدي معطفًا أرجوانيًا بأزرار سوداء وربطة عنق بيضاء عالية وسراويل نانكين قصيرة وجوارب صوفية زرقاء" دخل الغرفة وهو يعرج على أرجل ملتوية. اختفى وجهه الصغير تمامًا تحت كتلة كاملة من الشعر الرمادي ذو اللون الحديدي. كانت ترتفع بشكل حاد إلى الأعلى من جميع الجوانب وتتراجع في ضفائر أشعث، مما أعطى شكل الرجل العجوز شبهاً بدجاجة معنقدة - وكان التشابه أكثر لفتًا للانتباه لأنه تحت كتلتها الرمادية الداكنة، كل ما يمكن رؤيته كان أنفًا مدببًا ومستديرًا. عيون صفراء." . بعد ذلك نتعرف على ظروف حياة الرجل العجوز: “تم تقديم بانتاليوني أيضًا إلى سانين. اتضح أنه كان في السابق مغني أوبرا، لأدوار الباريتون، لكنه توقف عن دراساته المسرحية منذ فترة طويلة وكان في عائلة روسيلي بين صديق المنزل والخادم.

هذه الشخصية، من ناحية، كوميدية، مصممة لإحياء النكهة الإيطالية للقصة، مما يجعلها أكثر إشراقًا وأكثر طبيعية، من ناحية أخرى، فهي تسمح لنا بإلقاء نظرة أكثر تفصيلاً على عائلة Dzhema وأقاربها وأصدقائها. .

يصور تورجنيف بشكل ساخر "شخصًا إيجابيًا" - خطيب جيما، الألماني كلوبر: "يجب الافتراض أنه في ذلك الوقت في فرانكفورت بأكملها لم يكن هناك رئيس شيوعي مهذب ولائق ومهم وودود مثل السيد كلوبر. كانت خلوة مرحاضه من العيوب على نفس المستوى مع كرامة وقفته، مع الأناقة - قليلاً، هذا صحيح، أولية ومنضبطة، على الطريقة الإنجليزية (قضى عامين في إنجلترا) - ولكن لا تزال أناقة آسرة أخلاقه! للوهلة الأولى، أصبح من الواضح أن هذا الشاب الوسيم، الصارم إلى حد ما، حسن الأخلاق، والمغسول بشكل ممتاز، كان معتادًا على طاعة رؤسائه وإصدار أوامر لمن هم أدنى منه، وأنه كان عليه حتماً أن يلهم احترام العملاء خلف طاولة متجره. أنفسهم! لا يمكن أن يكون هناك أدنى شك في صدقه الخارق للطبيعة: على المرء فقط أن ينظر إلى ياقاته النشوية بإحكام! وتبين أن صوته كان كما يتوقعه المرء: غليظًا وغنيًا بالثقة بالنفس، ولكن ليس بصوت عالٍ جدًا، مع بعض الحنان في الجرس. كلوبر طيب مع الجميع، لكنه جبان! ويا له من رجل، لم يخزي نفسه فحسب، بل وضع فتاته الحبيبة في موقف حرج. وبطبيعة الحال، فإن موقف المؤلف تجاهه ليس دافئا جدا، ولهذا السبب تم تصويره بسخرية.

وتتحول هذه السخرية بأثر رجعي إلى سخرية عندما نعلم أن كلوبر سرق ومات في السجن

خاتمة

وضع تورجينيف قصة "مياه الربيع" كعمل عن الحب. لكن النغمة العامة متشائمة. كل شيء عرضي وعابر في الحياة: الصدفة جمعت سانين وجيما معًا، وقد حطمت الصدفة سعادتهما. ومع ذلك، بغض النظر عن كيفية انتهاء الحب الأول، فهو، مثل الشمس، ينير حياة الإنسان، وتبقى ذكراه معه إلى الأبد، كمبدأ واهب للحياة.

الحب شعور قوي يكون الإنسان عاجزًا أمامه وكذلك أمام عناصر الطبيعة. لا يسلط Turgenev الضوء على العملية النفسية بأكملها بالنسبة لنا، ولكنه يسهب في لحظات فردية، ولكن لحظات الأزمة، عندما يتجلى الشعور المتراكم داخل الشخص فجأة في الخارج - في نظرة، في العمل، في دفعة. يفعل ذلك من خلال رسومات المناظر الطبيعية والأحداث وخصائص الشخصيات الأخرى. لهذا السبب، مع وجود مجموعة صغيرة من الشخصيات في القصة، تكون كل صورة أنشأها المؤلف مشرقة بشكل غير عادي، وكاملة فنيًا، وتتناسب تمامًا مع المفهوم الأيديولوجي والموضوعي العام للقصة.

لا يوجد أشخاص عشوائيون هنا، كل شخص في مكانه، كل شخصية تحمل عبئًا أيديولوجيًا معينًا: الشخصيات الرئيسية تعبر عن فكرة المؤلف، وتقود الحبكة وتطورها، و"تتحدث" مع القارئ، وتضيف الشخصيات الثانوية لونًا إضافيًا، وتكون بمثابة وسيلة لتوصيف الشخصيات الرئيسية، وإعطاء ظلال كوميدية وساخرة للعمل.

بشكل عام، يمكننا أن نستنتج أن Turgenev هو سيد عظيم في تصوير الشخصيات، في اختراق عالمهم الداخلي، في التعبير عن العناصر النفسية الدقيقة للسرد. ولخلق صوره الفريدة في القصة، استخدم وسائل فنية أتاحت له تصوير الشخصيات على أنها "حية"، "قريبة" من القارئ، وهو ما سمح له بدوره بنقل أفكاره إلى الناس والدخول في حوار معهم على المستوى الفني والمجازي.

الأدب

باتيوتو أ. الروائي تورجنيف. – ل.، 1972.

جولوبكوف ف. المهارة الفنية لـ I.S. تورجنيف. – م، 1955.

زينكوفسكي ف. النظرة العالمية لـ I.S. تورجينيفا / زينكوفسكي ف. // المفكرون الروس وأوروبا. - م، 1997.

كورلياندسكايا جي بي. العالم الجمالي لـ I.S. تورجنيف. - أوريل، 1994.

كورلياندسكايا جي بي. يكون. تورجنيف. النظرة العالمية والطريقة والتقاليد. – تولا، 2001.

بيتروف إس إم. يكون. تورجنيف. الحياة والفن. – م، 1968.

ستروف بي. تورجنيف / نشر ف. الكسندروف // الدراسات الأدبية. – م، 2000.

تورجنيف آي. مياه الينابيع. / مجموعة كاملة من المؤلفات والرسائل : في 30 مجلدا المؤلفات : في 12 مجلدا - ط 12 - م ، 1986.

جولوبكوف ف. المهارة الفنية لـ I.S. تورجنيف. – م.، 1955. – ص 110.

هناك مباشرة. – ص 98.

تورجنيف آي. مياه الينابيع. / مجموعة كاملة من المؤلفات والرسائل : في 30 مجلداً المؤلفات : في 12 مجلداً - ط 12 - م ، 1986 - ص 99

هناك مباشرة. – ص102

تورجنيف آي. مياه الينابيع. / مجموعة كاملة من المؤلفات والرسائل: في 30 مجلدا المؤلفات: في 12 مجلدا - ط 12 - م، 1986. - ص 114.

إرسال عملك الجيد في قاعدة المعرفة أمر بسيط. استخدم النموذج أدناه

سيكون الطلاب وطلاب الدراسات العليا والعلماء الشباب الذين يستخدمون قاعدة المعرفة في دراساتهم وعملهم ممتنين جدًا لك.

نشر على http://www.allbest.ru/

جامعة ولاية بريست

هم. مثل. بوشكين

كلية فقه اللغة

قسم نظرية وتاريخ الأدب الروسي

عمل الدورة

"مياه الربيع" بقلم إ.س. تورجنيف.المشاكل والأصالة الفنية

مكتمل:

طالب في السنة الثالثة

كلية فقه اللغة

قسم المراسلات

شوبيتش فاسيلي ستيبانوفيتش

المستشار العلمي:

مرشح العلوم اللغوية ، أستاذ مشارك

سينكيفيتش تاتيانا فاسيليفنا

معتملُّك

مقدمة

الفصل الأول. تفسير موضوع الحب في القصة بقلم إ.س. تورجنيف

الفصل 2. مهارة تورجنيف الفنية

خاتمة

فهرس

فيإجراء

حدثت حياة تورجينيف خلال إحدى العصور المهمة في التاريخ الوطني والعالمي. عندما كان عمره سبع سنوات، حدثت انتفاضة ديسمبريست. تعود بداية نشاطه الأدبي إلى زمن بيلينسكي وغوغول، وأوقات الذروة - في الستينيات والسبعينيات، زمن تشيرنيشيفسكي والشعبوية الثورية.

كان تورجينيف فنانًا ثاقبًا وثاقبًا. منذ بداية حياته الإبداعية وحتى نهايتها كان حساسًا لكل ما هو جديد في الواقع الروسي. كان يعرف كيف يلاحظ ويستجيب لجميع الظواهر الحية والحادة في عصرنا، ويطرح في أعماله على وجه التحديد أسئلة الحياة الروسية التي كانت تقلق الفكر العام. تسببت كتب تورجينيف دائمًا في إثارة جدل أدبي واجتماعي ساخن وهي مثال على فن العمل.

اعتبر تورجينيف نفسه دائمًا كاتبًا واقعيًا. "أنا في الغالب واقعي - والأهم من ذلك كله أنني مهتم بالطبيعة الحية لعلم الفراسة البشرية؛ أنا غير مبال بكل ما هو خارق للطبيعة، ولا أؤمن بأي مطلقات أو أنظمة، أحب الحرية أكثر من أي شيء آخر - وبقدر ما أستطيع الحكم، فأنا في متناول الشعر. كل شيء إنساني عزيز علي..." كتب إلى م.أ. Milyutina في فبراير 1875 Turgenev I.S. مياه الينابيع: قصص. قصائد نثرية: للفن. مدرسة العمر / المقدمة إس بتروفا. - من: الصاري. مضاءة، 1996. .

لم يصور أحد في الأدب الروسي قبل تورجنيف بمثل هذه الدقة والاختراق الحياة الروحية للإنسان وحركة الأفكار وصراعها. يعد Turgenev أحد مبدعي القصة الروسية، والصدق والعمق والمزايا الفنية مذهلة. إحداها هي القصة الغنائية والسيرة الذاتية إلى حد كبير "مياه الربيع"، والتي أكملها عام 1871 في بادن بادن.

تم تقديم تقييم أنينكوف لهذا العمل في رسالة إلى المؤلف: "بعد الصفحة الأخيرة من التدقيق اللغوي للقصة الرائعة "مياه الربيع" أكتب إليك يا صديقي الموقر. " ما خرج كان رائعاً في اللون، وفي طاقة الفرشاة، وفي التناغم الجذاب لكل التفاصيل مع الحبكة وفي تعبير الوجوه، على الرغم من أن جميع دوافعها الرئيسية ليست جديدة تماماً، وقد ظهر فكر الأم بالفعل. لقد صادفتها من قبل في رواياتك... أتنبأ لك بصرخات البهجة من الجمهور "لم تتلق منك مثل هذه القوة الشعرية والانتقائية والإعجاز الأسلوبي منذ فترة طويلة". بعد هذا التقييم الممتع، أوجز أنينكوف ملاحظاته الانتقادية حول سانين وعلاقته مع بولوزوفا: "أنا، على سبيل المثال، أستطيع أن أفهم أن سانين، تحت سوط بولوزوفا، يمكن أن يقوم بقفزات مثيرة للاشمئزاز، لكنني لا أستطيع أن أفهم كيف أصبح خادمًا لها بعد تجربة التجربة". عملية الحب النقي. يظهر هذا بشكل فعال جدًا في القصة - حقًا! لكنه أيضًا أمر مخز للغاية بالنسبة لطبيعة الإنسان الروسية... سيكون من الأفضل أن تقود سانين إلى المنزل من فيسبادن، من كلا العشيقتين، مع رعب من نفسه، ومعاناة، ومثير للاشمئزاز وعدم فهم نفسه، وإلا فقد اتضح الآن أن هذا الرجل قادر على تذوق طعم الطعام الشهي الإلهي وأكل اللحوم النيئة مع كالميك... بر! ولكن ما الذي يهمك بشأن هذه التفاصيل الدقيقة عندما ينتظرك نجاح هائل، وعندما أنا نفسي، تحت تأثير قصة مذهلة، لا أستطيع أن أجد سبب الرواسب التي تتركها وراءها في الروح، حتى في أفضل المزاج. , رودين ; مياه الينابيع. - م: دار نشر "الزمن الجديد"، 1992. ص 269. .

يوضح رد Turgenev على هذه الرسالة إلى حد ما التاريخ الإبداعي للقصة، والتي ظلت غير مدروسة لفترة طويلة. لقد كتب إلى أنينكوف: "أوه، عزيزي جي في"، وقد أسعدتني وقتلتني برسالتك. لقد أبهروك بما أفاضت به من مديح، لكنهم قتلوك بالحقيقة التي لا تقاوم في عتابك على النتيجة! تخيل أنه في الطبعة الأولى كان كما قلت تمامًا - كما لو كنت قد قرأته... لم يعد من الممكن حل هذه المشكلة...".

من الممكن أيضًا أن Turgenev لم يرغب في تغيير القصة، وتقدير ذكريات السيرة الذاتية التي انعكست فيها. يشهد تورجينيف نفسه على وجود عنصر السيرة الذاتية في القصة في رسالة إلى ابنة أخت فلوبير، مدام كومانفيل. يتحدث عالم اللغة الألماني البروفيسور فليندلاندر عن نفس الشيء في مذكراته عن تورجنيف. مع الأخذ في الاعتبار بداية القصة، يكتب: "مثل سانين، كذلك تورجينيف، وهو شاب عائد إلى منزله من إيطاليا، في فرانكفورت أم ماين، في متجر للحلويات، طلبت فتاة جميلة خائفة مساعدة شقيقها، الذي كان لديه سقطت في إغماء عميق. لكن هذه لم تكن عائلة إيطالية، بل عائلة يهودية، وكان للرجل المريض شقيقتان، وليس واحدة. ثم تغلب تورجينيف على افتتانه الشديد بالفتاة بالرحيل الوشيك. التقى بانتاليوني العجوز لاحقًا في منزل أمير روسي.»

تم نقل قصة أكثر تفصيلاً لتورجينيف حول أساس السيرة الذاتية للقصة في مذكرات آي. بافلوفسكي: "هذه الرواية بأكملها صحيحة. لقد اختبرت وشعرت بهذا التجسد للأميرة تروبيتسكوي التي كنت أعرفها جيدًا. ذات مرة أحدثت ضجة كبيرة في باريس. ما زالوا يتذكرونها هناك. عاشت بانتاليون معها. وكان يحتل موقعاً وسطاً في البيت بين دور الصديق والخادم. العائلة الإيطالية مأخوذة أيضًا من الحياة. لقد قمت فقط بتغيير التفاصيل ونقلها لأنني لا أستطيع التقاط الصور بشكل أعمى. لذلك، على سبيل المثال، كانت الأميرة غجرية بالولادة؛ لقد جعلتها نوعًا من السيدة الروسية العلمانية ذات الأصل العام. لقد نقلت بانتاليوني إلى عائلة إيطالية... كتبت هذه الرواية بسرور حقيقي، وأحبها، كما أحب جميع أعمالي المكتوبة بطريقة مماثلة. مياه الينابيع. - م: دار نشر "الزمن الجديد"، 1992. ص 270. .

قبل وقت قصير من نشر كتاب "مياه الربيع"، كتب تورجينيف إلى ياب. بولونسكي عن مخاوفه على مصير القصة: «قصتي (الحديث بيننا) من غير المرجح أن ترضي: إنها قصة مروية مكانيًا عن الحب، ليس فيها أي تلميح اجتماعي أو سياسي أو حديث».

في الواقع، في معظم المراجعات النقدية، كانت القصة متحيزة وتم تقييمها بشكل غير عادل على أنها فشل كبير للكاتب. في مجلة "موسكوفسكي فيدوموستي" الرجعية، ظهر مقال بقلم ل. أنتروبوف بعنوان "حكاية تورجنيف الجديدة"، والذي اتهم مؤلفه تورجنيف بوقاحة بتصوير جميع الأجانب على أنهم أشخاص بسطاء وحساسون وأذكياء، وإظهار الروس في صورة سيئة ( خرقة، شخص قمامة سانين، بولوزوفا المتحللة، بولوزوف الغاشم البدين).

على عكس آراء هؤلاء النقاد، أعرب القراء عن تقديرهم الكبير لـ "مياه الربيع": كتاب "نشرة أوروبا"، الذي نُشرت فيه هذه القصة، سرعان ما كان لا بد من إعادة إصداره - وهي حالة نادرة جدًا في الممارسة الصحفية. وحتى اليوم، نادرًا ما تترك هذه القصة المروية بشكل رائع أي شخص غير مبالٍ.

الغرض من الدورة التدريبية: تحديد مجال مشكلة عمل Turgenev ونوعه وأصالته الأسلوبية.

المهام الناشئة عن الهدف:

1) دراسة وتحليل المشاكل الرئيسية للقصة بشكل منهجي؛

2) التعرف على الوسائل والتقنيات الفنية التي استخدمها تورجينيف في القصة لتكوين صورة فنية للعالم.

الفصل الأول. تفسير موضوع الحب في القصة بقلم إ.س. تورجنيف

قصة تورجينيف الفنية المائية

في رواياته وقصصه في السبعينيات، طور تورجنيف بشكل أساسي موضوعات مستمدة من ذكريات الماضي. ولكن حتى في المواد التاريخية التي تمت إزالتها بشكل أو بآخر من العصر الحديث، تحول تورجنيف أحيانًا إلى موضوعات وصور مرتبطة بتاريخ الحركة الثورية الروسية. ينطبق هذا بشكل أساسي على قصة "بونين وبابورين"، التي يحتل فيها المكان المركزي شخصية صارمة وعنيدة للتاجر الجمهوري، أحد المشاركين في قضية البتراشفيت، الذي حُكم عليه في عام 1849 بالنفي إلى سيبيريا. خلاف ذلك، ليس من الناحية التاريخية، ولكن عاطفيا وغنائيا، يبدو دافع النضال الثوري على إحدى صفحات قصة "مياه الربيع": "الحب الأول هو نفس الثورة: البنية الصحيحة الرتيبة للحياة الراسخة هي محطمة ومدمرة في لحظة، تقف الشابة على الحاجز، وترفرف رايتها المشرقة عاليًا، وبغض النظر عما ينتظرها - الموت أو الحياة الجديدة - فهي ترسل تحياتها الحماسية إلى كل شيء.

بناءً على مادة السيرة الذاتية في قصة "مياه الربيع"، ابتكر تورجينيف نسخة جديدة من "الرجل الزائد عن الحاجة"، وهو مثقف نبيل أهدر شبابه بلا جدوى. وفي معظم قصصه في السبعينيات، سعى، أولا وقبل كل شيء، إلى إنشاء أنواع، بحيث يتم الكشف عن الصفات الروحية للشخص في كل منها، وخصائص سلوك حياته في ارتباطها بالظروف الاجتماعية، مع مرحلة معينة في تاريخ تطور المجتمع الروسي. هذه، على وجه الخصوص، هي صورة سانين. في "مياه الربيع" ركز تورجينيف اهتمامه على حل المشكلات النفسية البحتة وليس الاجتماعية التاريخية. تحدد هذه المهام الموقع الإبداعي للمؤلف في هذه القصة. هنا، مع عمق متساو من الاختراق في عالم المشاعر الإنسانية، يتم تطوير كلا الموضوعين الرئيسيين للقصة: موضوع الحب النقي الملهم لسانين وجيما وموضوع العاطفة العمياء المهينة، التي وجد سانين ضحيتها نفسه بعد لقاء بولوزوفا.

مشاكل القصة هي أسئلة حول الحقيقة والأكاذيب، الفرح والمعاناة، الحرية والضرورة، السعادة والتعاسة؛ يتم الجمع بين القضايا الأخلاقية والجمالية بشكل متناغم. ومن المشاكل الأساسية في القصة مشكلة الحب والعلاقة بين الفتاة والشاب. "مياه الربيع" هي قصة حب وخيانة "روسي في الخارج": الشخصية الرئيسية، سانين، تقع فجأة في حب جيما الإيطالية الجميلة، التي تعيش مع عائلتها في فرانكفورت، وفجأة تخونها مع سيدة سيئة للغاية ماريا نيكولاييفنا بولوزوفا. اتضح أن حب جيما كان الحدث الرئيسي في حياته، وكان الاتصال مع بولوزوفا بمثابة تحول إلى "الوجود البائس".

يتفق العديد من المؤلفين على أنه يوجد في هذا العمل السيرة الذاتية تيار من الحياة يلتقط الشاب سانين، ولا يسمح له بالعودة إلى رشده والتفكير بجدية فيما يحدث. لا يستطيع حتى أن يظل هادئًا في وضع واحد، فكل ما يتعلق به عبارة عن حركة، واستعداد لالتقاط أي لعبة، أو رومانسية، أو إشارة. يذوب في تيار الحياة هذا. أول حب مؤثر لجيما يفسح المجال في روح البطل لشغف حيوي مستهلك لماريا بولوزوفا ويحمله دون توقف إلى النهاية المأساوية مع الوعد بالوحدة اليائسة والحكم على الألم العقلي.

في عام 1840، بلغ Turgenev، مثل بطله سانين، 22 عاما. عندما يتذكر سانين في عام 1870 الأحداث التي وقعت قبل ثلاثين عامًا، يعود إلى زمن شبابه الأول، تمامًا كما يتذكر أبناء الخمسين اليوم الستينيات. هذا هو الحنين له. كان كل شيء مختلفًا في عام 1840: كان البرابرة الروس يتاجرون بالناس، ولم يسمع أحد عن الصور، واستغرقت الحافلة من فرانكفورت إلى فيسبادن ثلاث ساعات (والآن، في عام 1870، استغرقت الرحلة بالسكك الحديدية أقل من ساعة). لكن الشيء الرئيسي هو الشباب، الشباب، الشباب...

الأحداث الموصوفة في القصة وقعت قبل قرن ونصف. ولكن حتى في عصرنا، فإن الأسئلة والمشاكل التي يطرحها المؤلف في عمله ذات صلة. ومن الغريب أن نرى ما تغير منذ ذلك الحين، وما لم يتغير على الإطلاق. بادئ ذي بدء، تغير الشعور بالعمر: الشخصية الرئيسية، سانين، تبلغ من العمر 22 عامًا، ويمكنك تصديق ذلك؛ لكن الجمال الروسي القاتل ماريا نيكولاييفنا في نفس العمر، ويبدو أنها بالتأكيد لا تقل عن ثلاثين عامًا، وزوجها بولوزوف البالغ من العمر 25 عامًا لا يزال في الخمسين من عمره. لقد تغير عالم الأشياء من حولنا؛ لقد تغيرت معاني الكلمات ("الشيوعي" ليس بلشفيًا، بل كاتبًا في متجر)؛ لقد تغير مفهوم الأخلاق الحميدة (تشعر سانينا بالصدمة لأن الخادم القديم، وهو في الأساس أحد أفراد الأسرة، يجلس في حضور المالكين - "الإيطاليون عمومًا ليسوا صارمين في آداب السلوك"). ومن ناحية أخرى، أنفق الأثرياء الروس أيضًا الكثير من الأموال على الحلي الأجنبية، وقاموا بتدخين سيجار هافانا وكانوا متشككين في جميع الأجانب، وخاصة الألمان. بالطريقة التي يصف بها تورجينيف منافس سانين سيئ الحظ، كلوبر: "لا يمكن أن يكون هناك أدنى شك في صدقه الخارق للطبيعة: لا ينبغي للمرء إلا أن ينظر إلى أطواقه النشوية!" اليابيفا ن. نظرية الأدب الروسي – سانت بطرسبرغ: بيتر، 2004. ص 56.

في "Veshniye Vody" لا يواجه تورجنيف، باعتباره المهمة الرئيسية، تحديد سمات المظهر الاجتماعي والنفسي لشخص "زائد عن الحاجة" أو "ضعيف"، على الرغم من أن سانين هو ذلك الشخص "الزائد عن الحاجة" المعروف للقارئ، عن من قال التاريخ بالفعل كلمة ثقيلة. يهتم تورجنيف بالدوافع النفسية لسلوك البطل. في "الشخص الإضافي" رأى مظهرًا من مظاهر السمات الأساسية لعلم النفس الوطني. في "مياه الربيع"، فإن صفات الشخص "الإضافي" ليست فقط نتاج ظروف اجتماعية وسياسية معينة، بل هي في المقام الأول سمات شخصية مميزة لشخص روسي. ورأى الكاتب أن القراء، بعد أن يخمنوا السمات المألوفة لشخص "إضافي" في سانين، سيبحثون عن تلميحات اجتماعية وسياسية محددة في القصة، ولذلك أكد أن أعماله لا تحتوي على أي تلميح اجتماعي أو سياسي أو حديث.

في الوقت نفسه، هناك الكثير من التلميحات الاجتماعية في "مياه الربيع". يظهر سانين كبطل لعصر وبيئة محددة للغاية. هذا رجل ذو ثروة صغيرة قرر أن يعيش عدة آلاف ورثها في الخارج. ولهذا السبب ذهب إلى إيطاليا. هذا شاب باريش، الذي كان هناك الكثير منهم في ذلك الوقت، "فخم" و "نحيف"، مع ملامح وجه لطيفة، وبشرة بيضاء كالثلج وبشرة صحية؛ "كان يشبه شجرة تفاح صغيرة مجعدة مطعمة حديثًا في بساتيننا ذات الأرض السوداء - أو حتى أفضل: طفل حسن المظهر، أملس، سميك الأرجل، رقيق يبلغ من العمر ثلاث سنوات من مزارع تربية الخيول "الرئيسية" السابقة، والتي لقد بدأوا للتو في التعرض للتنمر على الخط..." (الحادي عشر، 37). يسعى المؤلف بوضوح إلى التأكد من أن القارئ ليس لديه أدنى شك في أن سانين ينتمي بالكامل إلى الحياة الروسية وأن براءته وسذاجته وصراحته ولطف شخصيته وحتى الصحة والنضارة التي احتفظ بها على الرغم من رحلته إلى الخارج كلها من النبلاء الروس. . سانين شخص عادي وليس لديه درجة التعليم التي من شأنها أن تنطوي على اختراق عميق في "عالم الفن" والتي كانت عضوية "لأفضل جزء من الشباب في ذلك الوقت".

بطل Turgenev هو بطل قديم، وهي ظاهرة شائعة للغاية ونموذجية للغاية بالنسبة لروسيا. لقد ولد في عصر القنانة، لكن من المميز أن هذا العصر كشف على وجه التحديد عن سمات الشخصية هذه. سانين هو نبيل وراثي ومالك أرض، ولديه عقار صغير في مقاطعة تولا، والذي "مع اقتصاد منظم جيدًا ... يجب أن يوفر بالتأكيد خمسة أو ستة آلاف" دخل (الحادي عشر، 94)، لكن سانين مجبر على التفكير عن الخدمة، لأنه بدونها أصبح العيش الآمن أمراً لا يمكن تصوره بالنسبة له. يتحدث تورجنيف مرارًا وتكرارًا عن عدم قدرة سانين على إدارة الأمور. هذه أيضًا سمة تشهد على نبل البطل وأنانيته الطيبة ، وعدم مبالاته بالقضايا اليومية العملية. كرجل صادق، فهو ليس غريبا على الأفكار الإنسانية في عصره، وعلى سبيل المثال، يريد بصدق أن يؤكد لمعارفه الجدد أنه لن يبيع فلاحيه أبدًا مقابل أي شيء، لأنه يعتبر هذا غير أخلاقي. لكنه ينسى ذلك أيضًا بصدق بمجرد أن تتحول المحادثة إلى سعادته، ثم يذهب في موعد مع بولوزوفا ويتحدث معها عن مقدار تكلفة روح القن الواحدة. صحيح أن سانين يشعر بالخجل، لكن هذا لا يغير جوهر الأمر.

ووصف تورجنيف سانين بأنه رجل "ضعيف". في فرانكفورت، يبدو سانين وكأنه بطل: لقد أنقذ حياة إميل، وخاض مبارزة من أجل شرف الفتاة، وفعل كل هذا من منطلق الاقتناع الأخلاقي الداخلي. لذلك، لا يمكن أن يكون الدافع وراء خيانة جيما هو فساد سانين الأخلاقي. وأسبابها مختلفة: بطل "مياه الربيع" لا يستطيع أن يحدد حياته ويطفو مع تيارها.

يتفاجأ سانين باستمرار بما يحدث له. في فرانكفورت، في متجر معجنات هادئ ومريح، كان يشعر بالارتياح، وكان مفتونًا بحياة شاعرية تشبه حكاية خرافية أو حلم، وهذه الفتاة. هذا الحب الذي لم يدركه سانين بعد، لكنه شعر به بالفعل بشكل غامض واندفع دون وعي لمقابلته. لذلك توقف عن طرح أسئلة غير ضرورية على نفسه: "لم يفكر ولو مرة واحدة في السيد كلوبر، في الأسباب التي دفعته إلى البقاء في فرانكفورت - باختصار، في كل ما كان يقلقه في اليوم السابق" (الحادي عشر، 36). .

لكن لمجرد توقف سانين عن القلق، لم يتوقف الوضع عن غرابته؛ على العكس من ذلك، سرعان ما اكتسبت شخصية أكثر غرابة. يعيش سانين فقط في الوقت الحاضر، وبالتالي تلعب القضية دورا حاسما في حياته؛ هذه الحادثة تضعه في مواقف غير متوقعة. وعلى الرغم من أن المشاركة في المبارزة تدل على نبل سانين، نبل طبيعي، وليس عقلانيا، إلا أن هذه المبارزة سخيفة إلى حد ما. يفكر سانين دائمًا كشخص يعيش بمفرده ويتصرف وفقًا لدافع داخلي لحظي. على الرغم من أنه يضع جيما في موقف خاطئ إلى حد ما (الحادي عشر، 48.64)، إلا أن ضمير سانين يظل مرتاحًا طالما أن الأحداث اللاحقة تبرر أفعاله: حتى يدرك أخيرًا أنه يحب جيما، ويسلم نفسه بالكامل لحبه الأول. في مشاعره، لا يعرف سانين حدودا لكرمه أو تصميمه.

طغى تيار الحياة على سانين. فقط عندما يغادر جيما، يمكنه أن يسأل نفسه الأسئلة مرة أخرى: "إنه بالفعل غريب جدًا"، يقول سانين لبولوزوف. "بالأمس، يجب أن أعترف، لم أفكر كثيرًا فيك كإمبراطور صيني، واليوم سأذهب معك لبيع ممتلكاتي لزوجتك، التي ليس لدي أيضًا أدنى فكرة عنها" (الحادي عشر، 106). وهكذا فإن بولوزوفا، التي تمكنت بعقلها العملي من التعرف على شخصية سانين، تحقق ما يبدو مستحيلًا. إنها لا تسمح لسانين بالعودة إلى رشده والتفكير، على الرغم من أنه يفهم جيدًا أن "من الواضح أن هذه السيدة تخدعه، وتقترب منه بهذه الطريقة وذاك".<…>كان سيشعر بالازدراء لنفسه لو تمكن من التركيز ولو للحظة واحدة؛ لكن لم يكن لديه الوقت للتركيز أو لاحتقار نفسه. ولم تضيع الوقت (التاسع، 126، 137). هذا هو خضوع الإرادة، حيث لا يوجد شيء شيطاني أو غامض. سانين عفوية حتى الآن. فقط عندما يستسلم لعملية الحب النقي يبدو سامياً ونبيلاً، ولكن عندما يخضعه العاطفة، يبدو مقززاً ومنخفضاً. ولكن في كلا الجزأين من القصة، فإن سانين هو نفس الشخص الضعيف، ويتصرف كما تصرف "الأشخاص الزائدون" في أعمال تورجنيف المبكرة. سانين خارج دائرة الأفكار العالية، فهو شخص عادي، لكن الكاتب يقيس شخصيته أيضا بنفس المعيار - الحب. لكن في الحب سانين شخص سلبي.

يتصرف سانين بشكل منطقي تمامًا من وجهة نظر الإرادة الضعيفة، أي. يرفض الاستماع إلى أي حجج عقلانية، ونواياه وافتراضاته سخيفة وليس لها أي معنى عملي.

تكمن خصوصية "مياه الينابيع" في الجمع بين عنصرين ثابتين في تورجنيف. إن حقيقة أن سانين تبين أنه عبد للعاطفة بعد تجربة حب جيما يجب أن تشير إلى قدرة الشخص الروسي على الانصياع الأعمى للتدفق التلقائي للحياة وأهواءه العاطفية. والجزء الثاني من القصة بني كدليل على ذلك.

الفصل 2.الإتقان الفني لتورجنيف

تبدأ القصة برباعية من قصة رومانسية روسية قديمة:

سنوات سعيدة

ايام سعيدة -

مثل مياه الينابيع

سارعوا بها.

ليس من الصعب تخمين أننا سنتحدث عن الحب والشباب. القصة مكتوبة في شكل مذكرات. الشخصية الرئيسية هي ديمتري بافلوفيتش سانين، يبلغ من العمر 52 عاما، يتذكر جميع الأعمار ولا يرى أي ضوء. "في كل مكان هناك نفس التدفق الأبدي من فارغ إلى فارغ، نفس قصف الماء، نفس نصف الوهم الذاتي، نصف الواعي ... - وبعد ذلك فجأة، تمامًا كما حدث فجأة، سيأتي الشيخوخة - و معها.. الخوف من الموت.. والضرب في الهاوية!» تورجنيف آي. مياه الينابيع: قصص. قصائد نثرية: للفن. مدرسة العمر / المقدمة إس بتروفا. - من: الصاري. مضاءة، 1996.

لإلهاء نفسه عن الأفكار غير السارة، جلس على مكتبه وبدأ يفتش في أوراقه، في رسائل قديمة من نساء، عازمًا على حرق هذه القمامة غير الضرورية. وفجأة صرخ بصوت ضعيف: في أحد الأدراج كان هناك صندوق به صليب صغير من العقيق. جلس مرة أخرى على الكرسي بجوار المدفأة - وغطى وجهه بيديه مرة أخرى. "...وتذكر الكثير من الأشياء التي حدثت منذ فترة طويلة... وهذا ما يتذكره..."

هذا الجزء من القصة عبارة عن عرض حيث الشخصية الرئيسية، البالغة من العمر 52 عامًا، تعكس وتتذكر أحداث شبابه قبل ثلاثين عامًا، والتي حدثت له في فرانكفورت عندما كان عائداً من إيطاليا إلى روسيا. يصف المؤلف كل هذه الأحداث بشكل أكبر. وبالفعل في الفصول الأولى من القصة، تبدأ حبكة العمل، حيث نلتقي أيضًا بالشخصيات الرئيسية: الفتاة الصغيرة جيما، وشقيقها إميل، وكذلك خطيب جيما السيد كلوبر، فراو لينور - والدة عائلة روسيلي، ورجل عجوز صغير الحجم يُدعى بانتاليوني.

في أحد الأيام، أثناء مروره عبر فرانكفورت، ذهب سانين إلى محل حلويات، حيث ساعد ابنته الصغيرة مع شقيقها الأصغر الذي أغمي عليه. أعجبت العائلة بسانين، وبشكل غير متوقع، أمضى معهم عدة أيام. عندما كان يمشي مع جيما وخطيبها، سمح أحد الضباط الألمان الشباب الجالسين على الطاولة المجاورة في الحانة لنفسه بالتصرف بوقاحة وتحداه سانين في مبارزة. انتهت المبارزة بسعادة لكلا المشاركين. ومع ذلك، فإن هذا الحادث هز بشكل كبير حياة الفتاة المقاسة. رفضت العريس الذي لا يستطيع حماية كرامتها. أدركت سانين فجأة أنه يحبها. الحب الذي سيطر عليهم دفع سانين إلى فكرة الزواج. حتى والدة جيما، التي شعرت بالرعب في البداية من انفصال جيما عن خطيبها، هدأت تدريجياً وبدأت في وضع خطط لحياتهما المستقبلية. لبيع ممتلكاته والحصول على المال للعيش معًا، ذهب سانين إلى فيسبادن لزيارة الزوجة الغنية لصديقه في المنزل الداخلي بولوزوف، الذي التقى به بالصدفة في فرانكفورت. ومع ذلك، فإن الجمال الروسي الغني والشابة ماريا نيكولاييفنا، على هواها، جذبت سانين وجعلته أحد عشاقها. غير قادر على مقاومة طبيعة ماريا نيكولاييفنا القوية، يتبعها سانين إلى باريس، ولكن سرعان ما يتبين أنه غير ضروري ويعود إلى روسيا بالخجل، حيث تمر حياته ببطء في صخب المجتمع. بعد 30 عامًا فقط، وجد بالصدفة زهرة مجففة محفوظة بأعجوبة، والتي أصبحت سببًا لتلك المبارزة وأعطتها له جيما. يهرع إلى فرانكفورت، حيث يكتشف أن جيما تزوجت بعد عامين من تلك الأحداث وتعيش بسعادة في نيويورك مع زوجها وأطفالها الخمسة. تبدو ابنتها في الصورة مثل تلك الفتاة الإيطالية الصغيرة، والدتها، التي عرضت عليها سانين الزواج ذات مرة.

قائلًا إن الإيطاليين تم تصويرهم في هذه القصة "بأحر الألوان"، يفحص المؤلف كل صورة من هذه الصور. وبأكبر قدر من الاهتمام، ركز على صورة جيما، التي يعتبرها "البطلة الحقيقية للقصة".

في جيما، سعى تورجنيف إلى تجسيد صورة الفتاة الصادقة والعفوية، لكنه في الوقت نفسه، يبدو أنه حرص على ألا تتحول هذه العفوية إلى تبجح. الدراما التي عاشتها لا تقودها إلى مثل هذه الأفعال التي تستطيع المرأة الروسية القيام بها (على سبيل المثال، دخول الدير)، والتي تميزها بأنها إيطالية حقيقية.

في صورة بولوزوفا، سعى تورجنيف إلى التأكيد بقوة أكبر على الخداع والقسوة والدناءة في طبيعتها. لذلك، على سبيل المثال، يسمي عينيها "الجشع"؛ في مخاطبة سانين يستخدم المؤلف الكلمات: "لقد أمرت بوقاحة تقريبًا" ؛ وفي الوصف الذي قدمته ماريا نيكولاييفنا لنفسها خلال محادثتها الأولى مع سانين، هناك تعبير لا يرحم: "أنا لا أشفق على الناس"؛ تقول تأملات سانين حول السمات المؤلمة لصورة بولوزوفا: "إنهم يبتسمون بوقاحة.

تقع سانين في حب جيما الإيطالية الجميلة، لكن أفكار عائلتها اللطيفة والصاخبة والمسرفّة حول روسيا هي تمامًا نفس أفكار معظم الأجانب هذه الأيام: تتفاجأ السيدات الإيطاليات بأن اللقب الروسي يمكن نطقه بسهولة، و شارك سانين بلا مبالاة رؤيته لوطنه البعيد: الثلج الأبدي، الجميع يرتدون معاطف الفرو والجميع عسكريون. بالمناسبة، هناك حاجز لغوي خطير بين سانين وجيما: إنه يتحدث الألمانية بشكل سيء، وهي تتحدث الفرنسية بشكل سيء، بالإضافة إلى ذلك، يتعين على كلاهما التواصل بلغة غير أصلية. ليس من المستغرب أن يتعب البطل من مثل هذا التواصل. ليس من المستغرب أنه أصبح بالحنين. يظهر ما يروي الحنين لسانين في صورة المرأة القاتلة التي يعجب بها المؤلف ويخشاها علنًا إلى حد الارتعاش.

صورة سانين (الفصل 14): ملامح ضبابية قليلاً، عيون زرقاء. "في البداية، كان وسيمًا للغاية. مكانة فخمة ونحيلة وملامح لطيفة وغير واضحة بعض الشيء وعيون زرقاء حنون وشعر ذهبي وبياض واحمرار في الجلد - والأهم من ذلك: هذا التعبير البهيج والواثق والصريح والغبي إلى حد ما في البداية والذي كنت به في الأيام الخوالي كان من الممكن على الفور التعرف على أطفال العائلات النبيلة الهادئة، والنبلاء الطيبين... وأخيرًا، النضارة، والصحة - والوداعة، والوداعة - هذا كل ما في سانين بالنسبة لك."

يشير غموض الملامح إلى عدم اليقين لدى البطل وعدم قدرته على إظهار قوة الشخصية واتخاذ القرار الصحيح. غالبًا ما يقع هؤلاء الأشخاص تحت تأثير شخصية قوية أخرى. ومن الجيد أن يكون هذا التأثير إيجابيا، ولكن ماذا لو لم يكن كذلك؟ "العيون الزرقاء" هي سمة طفل وليس رجلاً بالغًا.

صورة جيما (الفصل الثاني، بداية ونهاية الفصل؛ الفصل الثالث، البداية). "فتاة في التاسعة عشرة من عمرها ركضت بسرعة إلى محل الحلويات، وكانت خصلاتها الداكنة منتشرة على كتفيها العاريتين وذراعيها العاريتين ممدودتين إلى الأمام..."

"كان أنفها كبيرًا إلى حد ما، ولكنه جميل، معقوف، وكانت شفتها العليا مظللة قليلاً بالزغب؛ لكن البشرة ناعمة وغير لامعة، مثل العاج أو العنبر الحليبي، ولمعان الشعر المتموج... وخاصة العيون، رمادية داكنة، مع حدود سوداء حول التلاميذ، عيون رائعة ومنتصرة..."

نلاحظ العيون - رمادية داكنة، رائعة، منتصرة، كبيرة، مفتوحة على مصراعيها، قلقة. إنهم يعيشون على وجه جيما، وهم يعكسون كل المشاعر والخبرات الداخلية للبطلة.

يأخذ سانين الوردة التي قدمتها جيما، ويبدو له "أن بتلاتها نصف الذابلة تنبعث منها رائحة مختلفة وأكثر دقة من رائحة الورود المعتادة". في موعدها الوحيد مع حبيبها، كادت جيما تسقط مظلتها مرتين، ويقال هذا بطريقة تجعل من الواضح أين وكيف ينشأ الحب.

تعتمد القصة على الكليشيهات المعروفة لمثلث الحب الذي يتكون من بطلتين وبطل واحد. يكمن الصراع في أن الفتاة الساذجة النقية لا تتوقع الخطر من منافس متمرس وساخر ينتصر من أجل «حب الفن». البطل سلبي، بالمعنى الدقيق للكلمة، فهو لا يختار، لكنه يطيع. بمعنى ما، هو الذي يعاني من الهزيمة الرئيسية، وفقدان الحب الحقيقي وعدم الحصول على أي شيء في المقابل.

جيما تورجنيف إيطالية، والنكهة الإيطالية على جميع المستويات، بدءًا من اللغة وتنتهي بوصف المزاج الإيطالي والعاطفة وما إلى ذلك، جميع التفاصيل المضمنة في الصورة الأساسية للإيطالي، مذكورة في القصة بشكل مفرط تقريبًا التفاصيل. إن هذا العالم الإيطالي، باستجابته المزاجية، وسهولة الاشتعال، واستبدال بعضها البعض بسرعة بالأحزان والأفراح، واليأس ليس فقط من الظلم، ولكن من خسة الشكل، هو ما يؤكد قسوة ودناءة فعل سانين. ولكن على وجه التحديد ضد "المسرات الإيطالية" تتحدث ماريا نيكولايفنا علنًا وربما في هذا فهي ليست غير عادلة تمامًا Tsivyan T. Translucent Motives، - M.: IVK MSU، 2003. P. 33. .

في تورجنيف ايطالي، في هذه الحالة، المقابلة لجميع الفضائل الممكنة، بمعنى معين، هي أيضًا أدنى من صورة (روسية) أخرى. كما يحدث غالبًا، فإن الشخصية السلبية "تتفوق" على الشخصية الإيجابية، وتبدو جيما مملة إلى حد ما (على الرغم من موهبتها الفنية) مقارنة بالسحر المشرق وأهمية ماريا نيكولاييفنا، "الشخص الرائع جدًا" الذي لا يسحر سانين فقط , ولكن أيضا المؤلف نفسه . يكاد تورجنيف أن يصور جشع وفساد ماريا نيكولاييفنا بشكل كاريكاتيري: "... تسلل الانتصار على شفتيها - وعيناها الواسعتان والمشرقتان إلى درجة البياض ، عبرتا فقط عن غباء النصر القاسي وشبعه. " "الصقر الذي يخدش طائرًا تم اصطياده له عيون مثل هذه" Turgenev I.S. أعمال مختارة - م: مطبعة أولما، 2000. ص 377. .

ومع ذلك، فإن فقرات من هذا النوع تفسح المجال لإعجاب أقوى بكثير، أولاً وقبل كل شيء، بسبب عدم مقاومتها الأنثوية: "وليس الأمر أنها كانت ذات جمال سيئ السمعة".<…>لم تستطع أن تتباهى بنحافة بشرتها أو برشاقة ذراعيها وساقيها - ولكن ماذا يعني كل هذا؟<…>ليس أمام "الجمال المقدس"، على حد تعبير بوشكين، سيتوقف أي شخص يقابلها، ولكن أمام سحر جسد روسي قوي، سواء كان روسيًا أو غجريًا، مزهرًا... وسيتوقف لا إراديًا!<…>"عندما تأتي إليك هذه المرأة، يبدو الأمر كما لو أنها تجلب لك كل السعادة في حياتك." تورجنيف آي. أعمال مختارة، - م: أولما برس، 2000. ص 344. إلخ. "سحر ماريا نيكولاييفنا ديناميكي: إنها تتحرك باستمرار، وتغير باستمرار "صورها" Tsivyan T. Translucent Motives، - M.: IVK MSU، 2003. P. 35. .

على هذه الخلفية، تظهر بشكل خاص الطبيعة الساكنة لجمال جيما المثالي، وتماثيلها وجمالها بالمعنى "المتحفي" للكلمة: تتم مقارنتها إما بالآلهة الأولمبية الرخامية، أو مع جوديث ألوري في قصر بيتي، أو مع رافائيل. فورنارينا (ولكن يجب أن نتذكر أن هذا لا يتعارض مع مظاهر المزاج الإيطالي والعاطفة والفنية). تحدث أنينسكي عن التشابه الغريب بين فتيات تورجنيف النقيات والمركزات والوحيدات (ومع ذلك، جيما ليست واحدة منهن) مع التماثيل، وعن قدرتهن على التحول إلى تمثال، وعن تماثيلهن الثقيلة إلى حد ما أنينسكي الأول. قصة يرويها تورجنيف // أنينسكي آي. كتب تأملات. م، 1979. ص 141.

البطل (المؤلف) لا يقل إعجابًا بموهبتها وذكائها وتعليمها وأصالة طبيعة ماريا نيكولاييفنا عمومًا: "لقد أظهرت قدرات تجارية وإدارية لا يمكن إلا أن تندهش! " كانت كل خصوصيات وعموميات المزرعة معروفة لها جيدًا؛<…>كل كلمة منها أصابت الهدف”؛ "عرفت ماريا نيكولاييفنا كيف تحكي قصة... هدية نادرة في المرأة، وهدية روسية في ذلك!<…>كان على سانين أن ينفجر ضاحكًا أكثر من مرة على كلمة عفوية ومناسبة أخرى. والأهم من ذلك كله أن ماريا نيكولاييفنا لم تتسامح مع النفاق والعبارات والأكاذيب..." تورجينيف إ. أعمال مختارة، - م: أولما برس، 2000. ص. 360. إلخ. ماريا نيكولاييفنا هي شخص بالمعنى الكامل للكلمة، قوية، قوية الإرادة، وكشخص تترك الحمامة النقية الطاهرة جيما بعيدًا. لفت أنينسكي الانتباه إلى هذا عندما قال إن جمال تورجنيف هو "القوة الأكثر أصالة" (راجع أيضًا "وقاحة الجمال المستبد" ، "قوة المتعة المسكرة التي نسي تورجنيف كل شيء في العالم من أجلها"). من بين الضحايا الذكور لهذا الجمال ("عشاق اللفائف الطازجة") أنينسكي يسمي سانين أيضًا، مضيفًا أن "جمال تورجنيف اللطيف بطريقة ما لا يثير إعجابنا". أنينسكي الأول. رموز الجمال بين الكتاب الروس // أنينسكي الأول. كتب التأملات . ص134. .

كمثال على ذلك، فإن الموضوع المسرحي في توصيف كلا البطلتين مثير للفضول. في الأمسيات، تم تقديم عرض في عائلة روسيلي: قرأت جيما بشكل ممتاز، "تمامًا مثل الممثل"، "الكوميديا" لفتى أدبي عادي من فرانكفورت، "صنعت أكثر التجهم المضحك، وجفل عينيها، وتجعد أنفها". ، قرقع، صرير"؛ سانين "لا يمكن أن تندهش منها تمامًا؛ لقد أذهل بشكل خاص كيف اتخذ وجهها الجميل فجأة مثل هذا التعبير الهزلي، وأحيانًا التافه تقريبًا. مؤلفات مختارة، - م: مطبعة أولما، 2000. ص 268. .

من الواضح أن سانين وماريا نيكولاييفنا يشاهدان مسرحية من نفس المستوى تقريبًا في مسرح فيسبادن - ولكن بأي حدة قاتلة تتحدث عنها ماريا نيكولاييفنا: "الدراما! " - قالت بسخط - الدراما الألمانية. كل نفس: أفضل من الكوميديا ​​الألمانية.<…>لقد كان واحدًا من العديد من الأعمال المحلية التي شارك فيها ممثلون جيدو القراءة ولكن غير موهوبين<…>يمثل ما يسمى بالصراع المأساوي ويسبب الملل.<…>ظهرت التصرفات الغريبة والأنين مرة أخرى على المسرح" تورجينيف إ.س. مؤلفات مختارة، - م: أولما-بريس، 2000. ص 354، 361، 365. . ترى سانين المسرحية بعينيها الرصينتين والقاسيتين ولا تشعر بأي متعة.

يظهر أيضًا تباين المقاييس على المستوى العميق في ما ورد عن كليهما في خاتمة القصة. "لقد ماتت منذ زمن طويل" ، يقول سانين عن ماريا نيكولاييفنا ، وهو يبتعد ويتجهم عن Turgenev I.S. الأعمال المختارة - م: Olma-press، 2000. P. 381. وهناك إحساس كامن بالدراما في هذا (خاصة إذا كنت تتذكر أن المرأة الغجرية تنبأت بموتها العنيف).

هذه الدراما العنيفة محسوسة بشكل أكبر على خلفية جيما، التي تشعر بالامتنان لسانين لأن مقابلته أنقذتها من العريس غير المرغوب فيه وسمح لها بالعثور على مصيرها في أمريكا، بالزواج من تاجر ناجح "معه" لقد عاشت ثمانية وعشرين عامًا بسعادة تامة. "، في الرضا والوفرة" Turgenev I.S. المؤلفات المختارة - م: مطبعة أولما، 2000. ص 383. .

بعد أن تخلصت من كل السمات العاطفية والعاطفية والرومانسية للإيطالي (المتجسدة في Frau Lenore و Pantaleone و Emilio وحتى كلب البودل Tartaglia)، جسدت جيما مثالاً للسعادة البرجوازية على الطراز الأمريكي، لا يختلف بأي حال من الأحوال عن السابق النسخة الألمانية مرفوضة ويتم وصف رد فعل سنين على هذا الخبر، الذي أسعده، بطريقة توحي بسخرية المؤلف: “نحن لا نتعهد بوصف المشاعر التي عاشها سنين أثناء قراءة هذه الرسالة. لا يوجد تعبير مُرضٍ لمثل هذه المشاعر: فهي أعمق وأقوى - وأكثر غموضًا من أي كلمة. الموسيقى وحدها يمكن أن تنقلها" Turgenev I.S. المؤلفات المختارة - م: مطبعة أولما، 2000. ص 383. .

مهما كان الأمر، من المستحيل التخلي عن الانطباع بأن اختيار سانين غير السعيد كان في بعد آخر أكثر صحة، وحرمانه من السعادة العائلية الهادئة، سمح له بتجربة تجربة روحية أعلى Tsivyan T. دوافع شفافة، - م: IVK جامعة ولاية ميشيغان، 2003.ص 37. .

سوف تمر ثلاثون عامًا، وهذه القطة، هذه الكرة، هذه السلة ستسبب للسانين نوبة حادة من الحنين إلى الماضي - هذه المرة ليست جغرافية، بل مؤقتة - بحيث لن يكون من الممكن التخلص منها إلا بطريقة واحدة: ترك هذا عالم والانتقال إلى عالم آخر. "نسمع أنه يبيع جميع عقاراته ويذهب إلى أمريكا. سونكين ف. موعد مع الحنين // المجلة الروسية - العدد 13 - 2003. .

ومع ذلك، تمامًا كما تبين أن "طبيعة تورجنيف التي لا قيمة لها" كانت بلا روح ومغرية بشكل مأساوي، فإن الحب، في فهم تورجينيف، له جانبه العكسي، وهو بهيج ويخفف من الشعور بالمأساة.

في "الحب الأول" (1960)، يؤكد Turgenev من جديد فهم الحب باعتباره خضوعًا لا مفر منه واعتمادًا طوعيًا، كقوة عنصرية تهيمن على الشخص. وفي الوقت نفسه، فإن الموضوع الرئيسي للقصة هو السحر المباشر للحب الأول، الذي لا تضعفه الاتهامات التي يوجهها المؤلف ضد هذه القوة الهائلة. وبنفس الطريقة، في "مياه الربيع"، المنفصلة عن "الحب الأول" بعقد كامل، يطور تورغينيف نفس فلسفة الحب كقوة تخضع الإنسان، وتستعبده، وفي الوقت نفسه تعجب بجمال الحب. الشعور بالحب، رغم أن أفكار المؤلف، فإن هذا الشعور لا يجلب السعادة للإنسان وغالبا ما يؤدي به إلى الموت، إن لم يكن جسديا، فهو معنوي. ينتهي أحد فصول قصة "مياه الربيع" بالتعجب الغنائي التالي للمؤلف: "الحب الأول هو نفس الثورة: الهيكل الصحيح الرتيب للحياة الراسخة ينكسر ويدمر في لحظة، ويقف الشباب على المتراس". ، ترفرف رايتها المشرقة عالياً - وما الذي ينتظرها في المستقبل - الموت أو الحياة الجديدة - ترسل تحياتها الحماسية إلى كل شيء" (VІІІ، 301).

في كلتا الحالتين - كلاهما يشعر بشكل مأساوي بعجزه في مواجهة الطبيعة اللامبالاة، ويشعر بسعادة بجمال ظواهر مثل الطبيعة والحب - يظل رجل تورجينيف بنفس القدر أداة سلبية خارج قواه الأساسية. إنه ليس خالق سعادته وليس منظم مصيره. صحيح، من أجل فهم ذلك، يجب عليه، وفقا ل Turgenev، أن يمر عبر سلسلة طويلة من الرغبة في السعادة والسقوط وخيبات الأمل. ولكن بعد ذلك، عندما يتم تأكيد الحقيقة الحزينة من خلال تجربة الحياة، فلن يكون أمام الشخص خيار سوى التخلي بوعي عن ادعاءات السعادة الشخصية من أجل أهداف غير شخصية، من أجل ما يعتبره "واجبه" الأخلاقي. فقط في هذا الطريق سيجد إن لم يكن السعادة، فعلى الأقل الرضا، وإن كان مريرًا، من وعي الواجب المنجز والعمل المنجز المفروض على نفسه مقابل تطلعات غير قابلة للتحقيق للسعادة.

لعبت دورًا مهمًا ما يسمى بـ "لغة الزهور" لتورجنيف، والتي كانت شائعة جدًا في القرن التاسع عشر، والتي بموجبها كان لكل نبات معنى رمزي معين، ويمكن للمرء "التحدث" عن طريق اختيار الزهور في الباقة. تساعد "لغة الزهور" على اكتشاف المعنى الخفي للعمل، وتتيح لك فهم شخصيات الشخصيات بشكل أفضل وفهم مصيرهم. هدايا كلا البطلتين إلى سانين لها معنى رمزي: تمنحه جيما وردة، وتعطيه بولوزوفا خاتمًا حديديًا، رمزًا لقوتها والانتصار عليه. لم يكن مقدرا للبطل أن يهرب من حلقة مشاعر بولوزوفا الأنثوية. تعاطف المؤلف بالكامل مع جيما. وفي النغمة الرثائية الناعمة للسرد، وفي وصف جمال جيما وسحرها، وفي الإطار الشعري للقصة (صليب عقيق صغير قدمته جيما، والذي يفحصه سانين في نهاية وبداية القصة) العمل وإحياء صورتها في ذاكرته) - في كل هذا يمكن للمرء أن يشعر بتمجيد الحب النقي والعطاء والمثالي. وينشأ الفكر: مياه الينابيع هي رمز ليس فقط لعبور التعاطف الإنساني والعواطف والمشاعر، ولكن أيضا للشباب السعيد والجمال ونبل العلاقات الإنسانية.

تظهر الوردة في العديد من أعمال تورجينيف. على وجه الخصوص، في "مياه الربيع" تجسد الوردة جمال الشخصية الرئيسية: "توقف خط الظل فوق الشفاه مباشرة: لقد احمرت خجلاً بشكل عذري وحنان - مثل بتلات وردة كبيرة ..." في هذا الصدد اسم البطلة - روسيلي - ليس من قبيل الصدفة.

خلال القصة، تلعب روز دورها المقصود، وفقًا لرمزيتها: تصبح "علامة" الحب بين سانين وجيما. كانت هذه الوردة أيضًا بمثابة رمز للنقاء. ولكن الجمال والنقاء قد شوهوا تقريبا. العمل المبتذل لضابط مخمور، الذي انتزع زهرة من الطاولة، يعرض للخطر كل ما تجسده الوردة. ويشير الكاتب إلى أن دونجوف أعطى هذه الزهرة لأصدقائه ليشموها بدورهم. هذه تفاصيل مهمة تسمح لنا بالتوصل إلى نتيجة حول كيفية ارتباط الضباط بالحب. تدخل سانين - أظهر أنه لم يكن غير مبال لجيما، وأنه سيقاتل من أجل حبه، والدفاع عن نقاء المشاعر. وضع سانين "الوردة العائدة" في يد جيما. ثم جاء التحدي للمبارزة. لكن المبارزة انتهت بمعاهدة سلام. ربما كان هذا يعني أن سانين لم يكن مستعدًا للقتال حتى النهاية من أجل حب الوردة وجيما.

تسبق المبارزة حلقة محادثة ليلية بين شاب وفتاة، عندما يجد الأبطال أنفسهم فجأة غارقين في "زوبعة قذرة" من الحب. لحظة الذروة هي عندما أعطت جيما لسانين هذه الوردة التي حصل عليها من الجاني كرمز لمشاعرها. وتؤكد الكاتبة أن البطلة أخرجت من صدرها زهرة تتحدث عن حميمية الفتاة وعمق مشاعرها. جيما تحمي الزهرة بعناية من أعين المتطفلين. تمر فترة الإزهار السريع للمشاعر تحت "علامة" الوردة: حملها سانين "في جيبه" لمدة ثلاثة أيام و"ضغطها بشكل محموم على شفتيه" إلى ما لا نهاية.

في مشهد الموعد بين سانين وجيما، "عندما ضربه الحب على الفور مثل الزوبعة،" أخرجت الفتاة وردة ذابلة بالفعل من صدرها، وألقتها إلى سانين. - "أردت أن أهديك هذه الزهرة..." فتعرف على الوردة التي فاز بها في اليوم السابق..." (الثامن، 297-298). هذه الوردة الحمراء هي صورة مجازية لجيما وحياتها، والتي أعطتها الفتاة لديمتري سانين.

الورد هو أحد الأسباب الخارجية التي تسبب تصرفات سانين. بعد المبارزة، أدرك أنه يحب جيما. "لقد تذكر الوردة التي كان يحملها في جيبه لليوم الثالث: انتزعها وضغطها على شفتيه بقوة محمومة لدرجة أنه تجفل من الألم بشكل لا إرادي" (الثامن، 314).

قصة تورجنيف مليئة بالورود الحمراء. تزدهر في حديقة جيما، وتزين المزهريات منزلها.

في مرحلة البلوغ، يجد ديمتري سانين، الذي يفرز الرسائل القديمة، زهرة مجففة مربوطة بشريط باهت. هذا النبات الذابل هنا يرمز من ناحية إلى الحب الذي تحول بعد الخيانة من وردة فاخرة إلى زهرة مجففة. ومن ناحية أخرى حياة البطل المدمرة.

تتم مقارنة سانين في القصة بشجرة تفاح صغيرة مطعمة حديثًا. تعتبر شجرة التفاح رمزاً للحياة؛ تذكر العديد من الحكايات الخيالية الروسية التفاح المجدد - التفاح الذي يعالج جميع الأمراض. هذه المقارنة في Turgenev ليست عرضية. لقد كان سانين على قيد الحياة حقًا، على عكس تلك الشخصيات التي، وفقًا للمؤلف، مثل “محار فلنسبورغ”. ومن ناحية أخرى، التفاحة هي رمز السقوط. وفقا لأسطورة الكتاب المقدس، أغوى الثعبان المغري حواء في الجنة بثمرة شجرة تفاح. حتى الأيقونات صورت حواء تحت شجرة الجنة مع تفاح أحمر. في هذا العمل، تلعب سانين، التي تغريها ماريا نيكولاييفنا، دور حواء. يتم تعميق التشبيه من خلال تطور الحبكة: بعد أن استسلمت للإغراء، تم "طرد سانين من الجنة" - محرومًا من فرصة التواجد مع جيما، وبالتالي تذوق السعادة الحقيقية، والعثور على الحب الحقيقي.

يساعد الليلك أيضًا في الكشف عن معنى القصة. بالقرب من شجيرات الليلك، سانين يعترف بحبه لجيما. الليلك يمثل ربيع الروح، وإيقاظ مشاعر الحب الأولى. ولكن أرجواني هو أيضا رمز للانفصال. في إنجلترا، على سبيل المثال، تم إرسال غصن أرجواني إلى العريس، الذي لم تتمكن الفتاة لسبب ما من ربط مصيرها. في حياة سانين وجيما، لعبت أرجواني، بغض النظر عن نوايا العشاق، دور نذير الانفصال. حتى حقيقة أن الأحداث تجري في الصيف، عندما أزهرت أزهار الليلك، كثيرة: نحن نفهم أن هذا الحب محكوم عليه في البداية بالهزيمة.

تفاصيل أخرى مثيرة للاهتمام. عندما كان سانين ينتظر جيما، اشتم رائحة النعناع والسنط الأبيض. يعتبر المجنونيت رمزًا للمودة الصادقة، بينما يعتبر السنط رمزًا للرومانسية. يتحدث لونها عن نقاء وبراءة الشعور الذي بدأ.

قيل في قصة "مياه الربيع" عن ماريا نيكولاييفنا بولوزوفا: "كانت بولوزوفا تندفع باستمرار ... لا! كانت بولوزوفا تندفع باستمرار ... لا! ". لم يندفع، بل برز أمام عينيه، ولم يستطع التخلص من صورتها<...>"لم أستطع إلا أن أشعر بتلك الرائحة الخاصة، الرقيقة، المنعشة والثاقبة، مثل رائحة الزنابق الصفراء التي تفوح من ملابسها."

ينتمي الزنبق حسب التصنيف العلمي إلى عائلة "Nymphaeaceae". يرتبط هذا الاسم بأسطورة يونانية قديمة، والتي بموجبها تحولت الحورية التي ماتت من الحب غير المتبادل لهرقل إلى زهرة مائية جميلة. لطالما كانت الزنابق محاطة بهالة رومانسية: وفقًا لأساطير أوروبا الغربية، كانت بمثابة ملجأ للجان؛ اعتبرها السلاف زهور حورية البحر، وكانت جذورها لها الفضل في خصائص جرعة الحب. لم يذكر تورجنيف الزنبق الأبيض بل الزنبق الأصفر. لا يرتبط اللون الأصفر بالنقاء والسمو، بل بفكرة الخيانة الزوجية وخيبة الأمل المريرة. رائحة الزنابق الصفراء، التي تطارد سانين عندما يفكر في بولوزوفا، بمثابة فأل على خيانته والندم اللاحق على السعادة الفاشلة مع جيما. فيما يتعلق ببولوزوفا، فإن رائحة الزنابق الصفراء بمثابة علامة على الخداع.

التهم زوج بولوزوفا في قصة "مياه الربيع" "اللحم البرتقالي" على العشاء. زهرة البرتقال - زهر البرتقال - زهرة الزفاف، رمز النقاء والحب والنوايا الطيبة. إن ذكر الزهرة، ولكن ذكر "لحم" الثمرة، يشير إلى أن المشاعر الرومانسية والدوافع السامية ليست من سمات طبيعة البطل. اهتماماته هي تذوق الطعام بحتة. والشخص الذي تركز كل أفكاره على الطعام، في نظر الكاتب، يشبه الخنزير. لذلك، يشير تورجينيف إلى أن بولوزوف لديه "عيون خنزير" و"فخذان منتفختان".

تلعب المقارنات بين "الحيوان" أيضًا دورًا كبيرًا في قصص تورجنيف. على سبيل المثال، تتم مقارنة سانين مع مهندم، ناعم، سميك الأرجل، لطيف يبلغ من العمر ثلاث سنوات. هناك تشبيه هنا بالأسطورة القديمة التي تقول إن الخيول كانت ذات يوم حرة ولم تعترف بأي قوة على نفسها. يمكنهم حتى القفز إلى السماء. في وقت لاحق فقط أسرت الآلهة الخيول وفقدت قدراتها. وكذلك سانين: بعد أن خضع لمريا نيكولاييفنا، فقد فقد الوصول إلى "السماء"، أي الحب المقدس والسعادة السماوية الحقيقية التي يمكن أن تمنحه إياه جيما.

في الحلقة التي تصف تجارب حب البطل، شبه المؤلف سانين بالفراشة: "ينبض قلب البطل بخفة مثل الفراشة التي تضرب جناحيها، وتتشبث بزهرة وتغمرها شمس الصيف". أعتقد أن جيما، بحبها المشع، كانت بمثابة الشمس بالنسبة له. تتحقق هذه المقارنة في التطوير الإضافي للمؤامرة. كما تعلمون، في الليل، يمكن أن يكون الضوء الساطع بمثابة طعم للعث. لكن اللهب يشكل خطرا على العثة بل ومميتا في كثير من الأحيان. لذا فإن سانين، بعد أن وقع في طعم ماريا نيكولاييفنا، كما يقولون، "أحرق جناحيه".

لكن السيد كلوبر يشبه كلبًا مشذبًا. عادةً ما يكون الكلب رمزًا للتفاني والإخلاص، ولكن هنا يتم ذكر كلب البودل - وهو كلب مزخرف. من الواضح أن هذه المقارنة تحمل تقييمًا سلبيًا للبطل من جانب المؤلف. هنا يمكنك أن ترى تلميحًا للقيود الروحية للشخصية، وعدم قدرته على اتخاذ إجراءات جريئة. وكما نتذكر فإن كلوبر لم يدافع عن شرف عروسه، بل صرخ أمام دونجوف.

في قصة "مياه الربيع"، ترافق ماريا نيكولاييفنا مقارنات "مفترسة". "تلك العيون الرمادية المفترسة، تلك الضفائر المتعرجة." يقنع الأخير القارئ مرة أخرى أن ماريا نيكولاييفنا سيتعين عليها أن تلعب دور مجرب الثعبان في العمل. اسمها الأخير أيضًا "يتحدث" - بولوزوفا. (الثعبان هو ثعبان من عائلة الثعابين، كبير جدًا وقوي.) في حلقة أخرى، تمت مقارنة بولوزوفا بالصقر. تكشف المقارنة عن الطبيعة المفترسة للبطلة: "لقد كانت تمرر أصابعها ببطء وتلوي هذا الشعر غير المتبادل، وكانت هي نفسها منتصبة بالكامل، وكان النصر يلتف على شفتيها، وعيناها الواسعتان والخفيفتان إلى درجة البياض، تعبران فقط عن القسوة القاسية". بلادة وشبع النصر. الصقر الذي يخدش طائرًا تم اصطياده له عيون كهذه. يتضح أنها لا تحتاج إلى سنين نفسه، كل ما يهمها هو الفوز في الرهان المبرم بينها وبين زوجها.

تحدث لحظة ذروة أخرى في القصة عندما ردت سانين على سؤال بولوزوفا: "إلى أين أنت ذاهب؟ " إلى باريس أم إلى فرانكفورت؟"، يجيبه يأس حاكمه بهذه الكلمات: "أنا ذاهب إلى حيث ستكون، وسأكون معك حتى تطردني".

وتجدر الإشارة إلى أنه في هذه اللحظة يحدث نوع من الخاتمة للقصة. لقد اختفى كل شيء. مرة أخرى أمامنا عازب وحيد في منتصف العمر، يفرز الأوراق القديمة في أدراج مكتبه...

لماذا حدث هذا مع كل البطولة المتفانية التي تتسم بها طبيعته؟ هل يقع اللوم على ماريا نيكولاييفنا؟ بالكاد. إنه فقط أنه في اللحظة الحاسمة لم يكن قادرًا على فهم الموقف بشكل كامل وسمح بطاعة أن يتم التلاعب بنفسه والسيطرة عليه. لقد أصبح بسهولة ضحية للظروف دون أن يحاول السيطرة عليها.

كما يعتقد تورجنيف أن السعادة الكاملة لا تُمنح لشخص خاص في حياته الشخصية، فإن الحرية الكاملة ليست مخصصة لشخص عام في حياته التاريخية. وأكد أنه هنا وهناك، يجب على المرء أن يكتفي بسعادة صغيرة غير مكتملة ويحد من تطلعاته. لا يمكن تغيير الحياة، ولا يمكن التكيف معها إلا بشكل مناسب؛ من السذاجة السعي إلى المنعطفات الحادة والمفاجئة، ولا يمكن الاعتماد إلا على التغييرات البطيئة والتدريجية.

في "مياه الربيع"، يعود الكاتب إلى الأيام الخوالي، ويغرق في الذكريات، كما لو أنه يفصل نفسه بشكل واضح عن الحداثة، عن القضايا الموضعية، بل ويحب التأكيد على ذلك. وعندما تم لومه على قديمة قصة "القصة الغريبة" أجاب: "طبعا! "نعم، ربما سأعود إلى أبعد من ذلك." رسالة إلى إم في أفديف بتاريخ 25 يناير 1870. "العصور القديمة الروسية" 1902. - كتاب. 9 - ص. 497. .

ومع ذلك، عند الفحص الدقيق، اتضح أنه في مذكراته، "عاد" Turgenev ليس على الإطلاق لإبعاد نفسه عن الحداثة. وتشهد "مذكراته الأدبية واليومية" على ذلك بوضوح تام. لفت كل من المعاصرين والنقاد اللاحقين الانتباه إلى حقيقة أن تورجنيف في هذه المذكرات، أثناء إحياء صور الماضي، ولا سيما الصورة العظيمة لبيلنسكي، كان بعيدًا جدًا عن الكتابة التاريخية النزيهة. في الماضي، يبحث عن أصول الحداثة، وفي بعض الأحيان يسلط الضوء على شخصيات الأربعينيات بطريقة تبدو وكأنها عتاب للديمقراطيين الثوريين في الستينيات. من خلال الجدل معهم، يسعى Turgenev إلى تقديم Belinsky كمفكر أعمق وفي الوقت نفسه أكثر حذرا من الخلفاء التاريخيين لعمله - Chernyshevsky و Dobrolyubov. وقرب Turgenev نفسه من Belinsky بمثابة نوع من الحجة التي تثبت حق Turgenev في إصدار الأحكام بسلطة كاملة على ظواهر الحياة الأدبية والاجتماعية الحالية.

خاتمة

وفي رسالة أرسلها إلى نيويورك من فرانكفورت، كتب سانين عن "حياته المنعزلة والكئيبة". لماذا حدث هذا مع كل البطولة المتفانية التي تتسم بها طبيعته؟ هل القدر هو المسؤول؟ أو ماريا نيكولاييفنا نفسها؟ بالكاد.

إنه فقط أنه في اللحظة الحاسمة لم يكن قادرًا على فهم الموقف بشكل كامل وسمح بطاعة أن يتم التلاعب بنفسه والسيطرة عليه. لقد أصبح بسهولة ضحية للظروف دون أن يحاول السيطرة عليها. كم مرة يحدث هذا - مع الأفراد؛ في بعض الأحيان مع مجموعات من الناس؛ وأحيانا حتى على المستوى الوطني. ويجدر بنا أن نتذكر عبارة: "لا تصنع لنفسك صنما ...".

كل شيء عرضي وعابر في الحياة: الصدفة جمعت سانين وجيما معًا، وقد حطمت الصدفة سعادتهما. ومع ذلك، بغض النظر عن كيفية انتهاء الحب الأول، فهو، مثل الشمس، ينير حياة الإنسان، وستبقى ذكراه معه إلى الأبد كمبدأ واهب للحياة.

"مياه الربيع" هي قصة عن الحب. الحب شعور قوي يكون الإنسان عاجزًا أمامه وكذلك أمام عناصر الطبيعة. يتتبع تورجنيف بطريقته المعتادة ظهور الحب وتطوره في جيما، منذ أول أحاسيسها غير الواضحة والمزعجة، بدءًا من محاولات البطلة المقاومة والتغلب على شعورها المتزايد إلى فورة شغفها غير الأناني المستعد لأي شيء. كما هو الحال دائمًا، لا يسلط Turgenev الضوء على العملية النفسية بأكملها بالنسبة لنا، ولكنه يتوقف عند لحظات فردية، ولكن لحظات الأزمة، عندما يتجلى الشعور المتراكم داخل الشخص فجأة في الخارج - في نظرة، في الإجراءات، في دفعة. غنائية عميقة ومؤثرة تتخلل القصة.

وثائق مماثلة

الكشف عن مهارة الكاتب الفنية في المحتوى الأيديولوجي والموضوعي للعمل. الخطوط الرئيسية للقصة التي كتبها إ.س. تورجينيف "مياه الربيع". تحليل صور الشخصيات الرئيسية والثانوية المنعكسة في الخصائص النصية.

تمت إضافة الدورة التدريبية في 22/04/2011


"فترة برلين" إ. تورجنيف. موضوع ألمانيا والألمان في أعمال تورجنيف. التنظيم المكاني لقصتي "آسيا" و"مياه الينابيع". توبوس بلدة إقليمية في قصة "آسيا". توبوس الحانة. كرونوتوب الطريق: موضوعات جغرافية حقيقية.

تمت إضافة الدورة التدريبية في 25/05/2015


معلومات مختصرة عن السيرة الذاتية من حياة إ.س. تورجنيف. التعليم وبداية النشاط الأدبي لإيفان سيرجيفيتش. الحياة الشخصية لتورجينيف. أعمال الكاتب: "مذكرات صياد"، رواية "عشية". رد فعل الجمهور على عمل إيفان تورجينيف.

تمت إضافة العرض بتاريخ 06/01/2014


سيرة إ.س. تورجنيف والأصالة الفنية لرواياته. مفهوم تورجنيف للرجل وتكوين الشخصيات النسائية. صورة آسيا باعتبارها المثل الأعلى لـ "فتاة تورجنيف" وخصائص النوعين الرئيسيين من الصور النسائية في روايات إ.س. تورجنيف.

تمت إضافة الدورة التدريبية في 06/12/2010


مشكلة تكوين "القصص الغامضة" وأصالة النوع والأسلوب الإبداعي للكاتب والمتوازيات الأدبية والجذور الثقافية والفلسفية. بداية الفهم الأدبي للأعمال. شعرية قصص تورجنيف الواقعية في الستينيات والسبعينيات.

أطروحة، أضيفت في 21/10/2014


طبيعة النوع وتاريخ الإنشاء ونشر القصة. قضايا الحب في "الأشباح" ودورة قصص الحب التي كتبها تورجنيف. "الأشباح" فيما يتعلق بدورة "مذكرات صياد" ورواية "الدخان". الجوانب الفلسفية والاجتماعية والسياسية للقصة.

أطروحة، أضيفت في 10/08/2017


تاريخ عائلة تورجينيف منذ زمن إيفان الرهيب. التعليم والتدريب في ألمانيا إيفان سيرجيفيتش، بداية النشاط الأدبي. مراجعة الإبداع الأعمال الرئيسية للكاتب. أهمية شخصية تورجنيف وأنشطته في الأدب الروسي.

تمت إضافة العرض بتاريخ 20/12/2012


الوسائل المعجمية للعمل الفني كعلامة على الكرونوتوب الخاص به. استخدام المفردات لإنشاء صور فنية. أساليب المؤلف في وصف الشخصيات في القصة. انعكاس نظام القيم لدى الكاتب من خلال انعكاس العالم الموضوعي.

تمت إضافة الدورة التدريبية في 26/05/2015


تحليل قصائد ن.أ. دورة نيكراسوف بونايفسكي - الموضوعات والأصالة الفنية. تحليل قصائد النثر التي كتبها إ.س. تورجنيف. رغبة أ.ب. مسرحية تشيخوف "النورس" تناقش مشكلة الفن وجوهره وهدفه وتقاليده وابتكاراته.

تمت إضافة الاختبار في 02/03/2009


دور إبداع تورجينيف في تاريخ الأدب الروسي والعالمي. تشكيل وجهات النظر الجمالية للكاتب وملامح أسلوب تورجينيف: موضوعية السرد والطبيعة الحوارية والنص الفرعي النفسي. أصالة النوع من نثر الكاتب.

مقدمة

الفصل 1. المحتوى الفكري والموضوعي للقصة بقلم إ.س. تورجينيف "مياه الينابيع"

الفصل 2. صور الشخصيات الرئيسية والثانوية في القصة

2.2 الصور النسائية في القصة

2.3 الشخصيات الثانوية

خاتمة

الأدب

مقدمة

في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر والنصف الأول من سبعينيات القرن التاسع عشر، كتب تورجينيف عددًا من القصص التي تنتمي إلى فئة ذكريات الماضي البعيد ("العميد"، "قصة الملازم إرجونوف"، "غير سعيد"، "قصة غريبة" ، "ملك السهوب لير"، "طرق، طرق، طرق"، "مياه الربيع"، "بونين وبابورين"، "طرق"، وما إلى ذلك). من بين هذه القصص، أصبحت قصة "مياه الربيع"، التي يعد بطلها إضافة أخرى مثيرة للاهتمام إلى معرض تورجينيف للأشخاص ذوي الإرادة الضعيفة، أهم عمل في هذه الفترة.

ظهرت القصة في "نشرة أوروبا" عام 1872 وكانت قريبة في محتواها من قصتي "آسيا" و"الحب الأول" المكتوبتين سابقًا: نفس البطل ضعيف الإرادة العاكس، يذكرنا بـ "الأشخاص الزائدين عن الحاجة" (سانين) ، نفس فتاة تورجينيف (جيما) التي تعاني من دراما الحب الفاشل. اعترف تورجينيف أنه في شبابه "اختبر وشعر بمحتوى القصة شخصيًا". ولكن على عكس نهاياتهم المأساوية، ينتهي فيلم Spring Waters بمؤامرة أقل دراماتيكية. غنائية عميقة ومؤثرة تتخلل القصة.

في هذا العمل، أنشأ Turgenev صورا للثقافة النبيلة المنتهية ولايته وأبطال العصر الجدد - عامة الناس والديمقراطيين، صور المرأة الروسية المتفانية. وعلى الرغم من أن الشخصيات في القصة هي أبطال Turgenev النموذجيين، إلا أنهم ما زالوا يعرضون سمات نفسية مثيرة للاهتمام، أعاد المؤلف إنشاءها بمهارة لا تصدق، مما يسمح للقارئ باختراق أعماق المشاعر الإنسانية المختلفة، أو تجربتها أو تذكرها بنفسه. لذلك، من الضروري النظر بعناية شديدة في النظام المجازي للقصة الصغيرة التي تحتوي على مجموعة صغيرة من الشخصيات، بالاعتماد على النص، دون فقدان أي تفصيل.

وبالتالي، فإن الهدف من عملنا الدراسي هو دراسة نص القصة بالتفصيل لتوصيف نظامها المجازي.

وبالتالي فإن موضوع الدراسة هو الشخصيات الرئيسية والثانوية في "مياه الربيع".

يحدد الغرض والهدف والموضوع المهام البحثية التالية في عمل الدورة التدريبية لدينا:

النظر في المحتوى الأيديولوجي والموضوعي للقصة؛

تحديد خطوط المؤامرة الرئيسية؛

النظر في صور الشخصيات الرئيسية والثانوية في القصة، بناءً على الخصائص النصية؛

استنتج مهارة تورجنيف الفنية في تصوير أبطال "مياه الربيع".

تتحدد الأهمية النظرية لهذا العمل من خلال حقيقة أنه في النقد، يتم النظر إلى قصة "المياه الخارجية" بشكل أساسي من وجهة نظر التحليل الموضوعي للمشكلة، ومن النظام المجازي بأكمله، يتم تحليل خط سانين - جيما - بولوزوف، في أعمالنا. حاولنا إجراء تحليل تصويري شامل للعمل.

تكمن الأهمية العملية لعملنا في حقيقة أن المواد المقدمة فيه يمكن استخدامها في دراسة أعمال تورجنيف بشكل عام، وكذلك في إعداد دورات خاصة ودورات اختيارية، على سبيل المثال، "حكاية إ.س." تورجنيف عن الحب ("مياه الينابيع"، "آسيا"، "الحب الأول"، إلخ) أو "حكايات الكتاب الروس في النصف الثاني من القرن التاسع عشر"، وعند دراسة الدورة الجامعية العامة "تاريخ الأدب الروسي في روسيا" القرن ال 19".

الفصل 1. المحتوى الفكري والموضوعي للقصة

يكون. تورجينيف "مياه الينابيع"

يعتمد النظام المجازي للعمل بشكل مباشر على محتواه الأيديولوجي والموضوعي: يقوم المؤلف بإنشاء الشخصيات وتطويرها من أجل نقل بعض الأفكار إلى القارئ من أجل جعلها "حية" و "حقيقية" و "قريبة" من القارئ. كلما تم إنشاء صور الأبطال بنجاح، أصبح من الأسهل على القارئ إدراك أفكار المؤلف.

لذلك، قبل الشروع مباشرة في تحليل صور الأبطال، نحتاج إلى النظر بإيجاز في محتوى القصة، على وجه الخصوص، لماذا اختار المؤلف هذه الشخصيات المعينة، وليس الشخصيات الأخرى.

حدد المفهوم الأيديولوجي والفني لهذا العمل أصالة الصراع والنظام الخاص الذي يقوم عليه، والعلاقة الخاصة بين الشخصيات.

الصراع الذي تقوم عليه القصة هو صراع بين شاب، ليس عاديًا تمامًا، وليس غبيًا، ومثقفًا بلا شك، ولكنه غير حاسم، ضعيف الإرادة، وبين فتاة صغيرة، عميقة، قوية الإرادة، متكاملة، قوية الإرادة.

الجزء المركزي من الحبكة هو أصل الحب وتطوره ونهايته المأساوية. في هذا الجانب من القصة، يتم توجيه الاهتمام الرئيسي ل Turgenev ككاتب عالم نفسي، في الكشف عن هذه التجارب الحميمة، تتجلى مهارته الفنية في الغالب.

تحتوي القصة أيضًا على ارتباط بفترة زمنية محددة. وهكذا، يرجع المؤلف لقاء سانين مع جيما إلى عام 1840. بالإضافة إلى ذلك، يوجد في "مياه الربيع" عدد من التفاصيل اليومية المميزة للنصف الأول من القرن التاسع عشر (سوف يسافر سانين من ألمانيا إلى روسيا في عربة، عربة بريد، وما إلى ذلك).

إذا انتقلنا إلى النظام المجازي، فيجب أن نلاحظ على الفور أنه إلى جانب القصة الرئيسية - حب سانين وجيما - يتم تقديم قصص إضافية من نفس الترتيب الشخصي، ولكن وفقًا لمبدأ التناقض مع الحبكة الرئيسية: القصة الدرامية تصبح نهاية قصة حب جيما لسانين أكثر وضوحًا بالمقارنة مع الحلقات الجانبية المتعلقة بتاريخ سانين وبولوزوفا.

يتم الكشف عن خط القصة الرئيسي في القصة بالطريقة الدرامية المعتادة لمثل هذه الأعمال التي قام بها Turgenev: أولاً، يتم تقديم عرض موجز يصور البيئة التي يجب أن يتصرف فيها الأبطال، ثم هناك مؤامرة (يتعرف القارئ على الحب البطل والبطلة)، ثم يتطور العمل، ويواجه أحيانًا عقبات على طول الطريق، وتأتي أخيرًا لحظة التوتر الأعلى في العمل (شرح الأبطال)، تليها كارثة، وبعد ذلك الخاتمة.

تتكشف القصة الرئيسية كمذكرات نبيل يبلغ من العمر 52 عامًا ومالك أرض سانين حول أحداث وقعت في حياته قبل 30 عامًا عندما كان مسافرًا إلى ألمانيا. في أحد الأيام، أثناء مروره عبر فرانكفورت، ذهب سانين إلى محل حلويات، حيث ساعد ابنة المالك الصغيرة مع شقيقها الأصغر الذي أغمي عليه. أعجبت العائلة بسانين، وبشكل غير متوقع، أمضى معهم عدة أيام. عندما كان يمشي مع جيما وخطيبها، سمح أحد الضباط الألمان الشباب الجالسين على الطاولة المجاورة في الحانة لنفسه بالتصرف بوقاحة وتحداه سانين في مبارزة. انتهت المبارزة بسعادة لكلا المشاركين. ومع ذلك، فإن هذا الحادث هز بشكل كبير حياة الفتاة المقاسة. رفضت العريس الذي لا يستطيع حماية كرامتها. أدركت سانين فجأة أنه يحبها. الحب الذي سيطر عليهم دفع سانين إلى فكرة الزواج. حتى والدة جيما، التي شعرت بالرعب في البداية من انفصال جيما عن خطيبها، هدأت تدريجياً وبدأت في وضع خطط لحياتهما المستقبلية. لبيع ممتلكاته والحصول على المال للعيش معًا، ذهب سانين إلى فايسبادن لزيارة الزوجة الغنية لصديقه في المنزل الداخلي بولوزوف، الذي التقى به بالصدفة في فرانكفورت. ومع ذلك، فإن الجمال الروسي الغني والشابة ماريا نيكولاييفنا، على هواها، جذبت سانين وجعلته أحد عشاقها. غير قادر على مقاومة طبيعة ماريا نيكولاييفنا القوية، يتبعها سانين إلى باريس، ولكن سرعان ما يتبين أنه غير ضروري ويعود إلى روسيا بالخجل، حيث تمر حياته ببطء في صخب المجتمع. بعد 30 عامًا فقط، وجد بالصدفة زهرة مجففة محفوظة بأعجوبة، والتي أصبحت سببًا لتلك المبارزة وأعطتها له جيما. يهرع إلى فرانكفورت، حيث يكتشف أن جيما تزوجت بعد عامين من تلك الأحداث وتعيش بسعادة في نيويورك مع زوجها وأطفالها الخمسة. تبدو ابنتها في الصورة مثل تلك الفتاة الإيطالية الصغيرة، والدتها، التي عرضت عليها سانين الزواج ذات مرة.

وكما نرى فإن عدد الشخصيات في القصة قليل نسبياً، حتى نتمكن من سردها (كما تظهر في النص)

· دميتري بافلوفيتش سانين - مالك أرض روسي

· جيما ابنة صاحب محل الحلويات

· إميل هو ابن صاحب محل الحلويات

· بانتاليوني – خادم قديم

· لويز – خادمة

· ليونورا روسيلي – صاحبة محل معجنات

· كارل كلوبر - خطيب جيما

· بارون دونهوف – ضابط ألماني، ثم جنرال فيما بعد

· فون ريختر – الثاني للبارون دونهوف

· إيبوليت سيدوروفيتش بولوزوف – رفيق سانين على متن الطائرة

· ماريا نيكولاييفنا بولوزوفا - زوجة بولوزوف

وبطبيعة الحال، يمكن تقسيم الأبطال إلى الرئيسية والثانوية. سننظر في صور كليهما في الفصل الثاني من عملنا.

الفصل 2. صور الرئيسية والثانوية

الشخصيات في القصة

2.1 سانين - الشخصية الرئيسية في "مياه الربيع"

أولاً، نلاحظ مرة أخرى أن الصراع في القصة، واختيار الحلقات المميزة، والعلاقة بين الشخصيات - كل شيء يخضع لمهمة رئيسية واحدة لتورجينيف: تحليل سيكولوجية المثقفين النبلاء في مجال الحياة الشخصية والحميمة. يرى القارئ كيف تلتقي الشخصيات الرئيسية، ويحبون بعضهم البعض، ثم ينفصلون، وما هو الدور الذي تلعبه الشخصيات الأخرى في قصة حبهم.

الشخصية الرئيسية في القصة هي ديمتري بافلوفيتش سانين، في بداية القصة نراه يبلغ من العمر 52 عامًا بالفعل، يتذكر شبابه وحبه للفتاة جيما وسعادته التي لم تتحقق.

نتعلم على الفور الكثير عنه، يخبرنا المؤلف بكل شيء دون إخفاء: "كان سانين يبلغ من العمر 22 عامًا، وكان في فرانكفورت، في طريق عودته من إيطاليا إلى روسيا. لقد كان رجلاً ذا ثروة صغيرة، لكنه مستقل، بلا عائلة تقريبًا. وبعد وفاة أحد أقاربه البعيدين، انتهى به الأمر إلى الحصول على عدة آلاف من الروبلات - وقرر أن يعيشها في الخارج، قبل الالتحاق بالخدمة، قبل أن يأخذ على عاتقه أخيرًا نير الحكومة، الذي بدونه أصبح العيش الآمن أمرًا لا يمكن تصوره بالنسبة له. في الجزء الأول من القصة، يظهر Turgenev أفضل ما كان في شخصية سانين وما أسر جيما فيه. في حلقتين (سانين يساعد شقيق جيما، إميل، الذي سقط في حالة إغماء عميق، ثم يدافع عن شرف جيما، ويقاتل في مبارزة مع الضابط الألماني دونجوف)، تم الكشف عن سمات سانين مثل النبلاء والاستقامة والشجاعة. يصف المؤلف مظهر الشخصية الرئيسية: "أولاً، كان وسيمًا جدًا. مكانة فخمة ونحيلة، وملامح لطيفة وغير واضحة بعض الشيء، وعيون مزرقة حنونة، وشعر ذهبي، وبياض واحمرار في الجلد - والأهم من ذلك: ذلك التعبير المبهج والواثق والصريح، والغبي إلى حد ما في البداية، والذي كان يمكن من خلاله في الأوقات السابقة أن تعرف على الفور على أطفال العائلات النبيلة الهادئة، وأبناء "الأب"، والنبلاء الطيبين، المولودين والمسمنين في مناطق شبه السهوب الحرة لدينا؛ مشية متلعثمة، صوت هامس، ابتسامة مثل ابتسامة طفل، بمجرد أن تنظر إليه... وأخيرا، النضارة والصحة - والنعومة والنعومة والنعومة - هذا كل ما في سانين بالنسبة لك. وثانيًا، لم يكن غبيًا وتعلم شيئًا أو اثنين. لقد ظل منتعشاً، على الرغم من رحلته إلى الخارج: فالمشاعر القلقة التي غمرت أفضل جزء من الشباب في ذلك الوقت لم تكن معروفة له. إن الوسائل الفنية الفريدة التي يستخدمها تورجنيف لنقل التجارب العاطفية الحميمة تستحق اهتماماً خاصاً. عادة لا تكون هذه سمة من سمات المؤلف، وليست تصريحات الشخصيات عن أنفسهم - فهي في الغالب مظاهر خارجية لأفكارهم ومشاعرهم: تعبيرات الوجه، والصوت، والوضعية، والحركات، وأسلوب الغناء، وأداء الأعمال الموسيقية المفضلة، وقراءة القصائد المفضلة. على سبيل المثال، المشهد قبل مبارزة سانين مع ضابط: "ذات يوم خطرت له فكرة: لقد صادف شجرة زيزفون صغيرة، مكسورة، على الأرجح، بسبب عاصفة الأمس. كانت تموت بشكل إيجابي... كل الأوراق عليها كانت تموت. "ما هذا؟ نذير؟" - تومض من خلال رأسه؛ لكنه أطلق على الفور صفيرًا، وقفز فوق شجرة الزيزفون نفسها، ومشى على طول الطريق.» هنا يتم نقل الحالة الذهنية للبطل من خلال المناظر الطبيعية.

بطبيعة الحال، فإن بطل القصة ليس فريدا بين شخصيات Turgenev الأخرى من هذا النوع. يمكن للمرء مقارنة "مياه الربيع" على سبيل المثال برواية "الدخان" حيث يلاحظ الباحثون تشابه خطوط الحبكة والصور: إيرينا - ليتفينوف - تاتيانا وبولوزوفا - سانين - جيما. في الواقع، يبدو أن Turgenev في القصة يغير نهاية الرواية: لم يجد سانين القوة للتخلي عن دور العبد، كما كان مع ليتفينوف، وتبع ماريا نيكولاييفنا في كل مكان. لم يكن هذا التغيير في النهاية عشوائيًا وتعسفيًا، بل تم تحديده بدقة من خلال منطق النوع. قام هذا النوع أيضًا بتحديث المهيمنة السائدة في تطور شخصيات الشخصيات. تم منح سانين، تمامًا مثل ليتفينوف، الفرصة "لبناء" نفسه: وهو، ضعيف الإرادة ظاهريًا وعديم الشخصية، يفاجئ نفسه، ويبدأ فجأة في ارتكاب أفعال، ويضحي بنفسه من أجل شخص آخر - عندما يلتقي بجيما. لكن هذه السمة الكيخوتية لا تهيمن على القصة، فهي تهيمن في الرواية، كما في حالة ليتفينوف. في Litvinov "عديم الشخصية" ، يتم تحقيق الشخصية والقوة الداخلية على وجه التحديد ، والتي تتحقق ، من بين أمور أخرى ، في فكرة الخدمة الاجتماعية. لكن سانين مليء بالشكوك وازدراء الذات، فهو، مثل هاملت، "رجل حسي وحسي" - إنه شغف هاملت الذي يفوز به. كما أنه يسحقه التدفق العام للحياة، غير قادر على مقاومته. يتوافق الكشف عن حياة سانين مع أفكار أبطال العديد من قصص الكاتب. يكمن جوهرها في حقيقة أن سعادة الحب هي سعادة لحظية بشكل مأساوي مثل حياة الإنسان، لكنها المعنى والمحتوى الوحيد لهذه الحياة. وبالتالي، فإن أبطال الرواية والقصة، الذين يظهرون في البداية سمات شخصية مشتركة، في الأنواع المختلفة يدركون مبادئ سائدة مختلفة - إما خيالية أو هاملتية. ويكتمل ازدواجية الصفات بهيمنة إحداها.

"مياه الربيع"- قصة كتبها إيفان سيرجيفيتش تورجينيف، تحكي قصة حب وحياة مالك أرض روسي.

سياق القصة

في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر والنصف الأول من سبعينيات القرن التاسع عشر، كتب تورجينيف عددًا من القصص التي تنتمي إلى فئة ذكريات الماضي البعيد ("العميد"، "قصة الملازم إرجونوف"، "غير سعيد"، "قصة غريبة" ، "ملك السهوب لير"، "طرق، طرق، طرق"، "مياه الربيع"، "بونين وبابورين"، "طرق"، وما إلى ذلك). من بين هذه القصص، أصبحت قصة "مياه الربيع"، التي يعد بطلها إضافة أخرى مثيرة للاهتمام إلى معرض تورجينيف للأشخاص ذوي الإرادة الضعيفة، أهم عمل في هذه الفترة.

أبطال القصة

كما يظهرون في القصة:

• ديمتري بافلوفيتش سانين - مالك الأرض الروسي
• جيما روسيلي (سلوكوم آنذاك) - ابنة صاحب محل المعجنات
• إميل - شقيق جيما، ابن فراو لينور
• بانتاليوني - خادم قديم
• لويز - خادمة
• فراو لينور - صاحبة محل المعجنات والدة جيما
• كارل كلوبر - خطيب جيما
• بارون دونهوف - ضابط ألماني، ثم رائد
• فون ريختر - ثاني بارون دونهوف
• إيبوليت سيدوروفيتش بولوزوف - الرفيق الصعودي لسانين
• ماريا نيكولاييفنا بولوزوفا - زوجة بولوزوف ومشترية العقار

تُروى القصة الرئيسية على أنها مذكرات نبيل ومالك أرض يبلغ من العمر 52 عامًا سانين حول أحداث وقعت في حياته قبل 30 عامًا عندما كان مسافرًا إلى ألمانيا.

في أحد الأيام، أثناء مروره عبر فرانكفورت، ذهب سانين إلى محل حلويات، حيث ساعد ابنة المالك الصغيرة مع شقيقها الأصغر الذي أغمي عليه. أعجبت العائلة بسانين، وبشكل غير متوقع، أمضى معهم عدة أيام. عندما خرج في نزهة مع جيما وخطيبها، سمح أحد الضباط الألمان الشباب الجالسين على الطاولة المجاورة في الحانة لنفسه بأن يكون وقحًا، وتحداه سانين في مبارزة. انتهت المبارزة بسعادة لكلا المشاركين. ومع ذلك، فإن هذا الحادث هز بشكل كبير حياة الفتاة المقاسة. رفضت العريس الذي لا يستطيع حماية كرامتها. أدركت سانين فجأة أنه يحبها. الحب الذي سيطر عليهم دفع سانين إلى فكرة الزواج. حتى والدة جيما، التي شعرت بالرعب في البداية من انفصال جيما عن خطيبها، هدأت تدريجياً وبدأت في وضع خطط لحياتهما المستقبلية. لبيع ممتلكاته والحصول على المال للعيش معًا، ذهب سانين إلى فيسبادن لزيارة الزوجة الغنية لصديقه في المنزل الداخلي بولوزوف، الذي التقى به بالصدفة في فرانكفورت. ومع ذلك، فإن الجمال الروسي الغني والشابة ماريا نيكولاييفنا، على هواها، جذبت سانين وجعلته أحد عشاقها. غير قادر على مقاومة طبيعة ماريا نيكولاييفنا القوية، يتبعها سانين إلى باريس، ولكن سرعان ما يتبين أنه غير ضروري ويعود إلى روسيا بالعار، حيث تمر حياته ببطء في صخب المجتمع. بعد 30 عامًا فقط، وجد بالصدفة صليبًا من العقيق محفوظًا بأعجوبة، قدمته له جيما. يهرع إلى فرانكفورت، حيث يكتشف أن جيما تزوجت بعد عامين من تلك الأحداث وتعيش بسعادة في نيويورك مع زوجها وأطفالها الخمسة. تبدو ابنتها في الصورة مثل تلك الفتاة الإيطالية الصغيرة، والدتها، التي عرضت عليها سانين الزواج ذات مرة.