بيت غدة درقية إريك ماريا ريمارك "الحياة في الاقتراض" - اقتباسات وعبارات من الكتاب. "الأدب الجديد"

إريك ماريا ريمارك "الحياة في الاقتراض" - اقتباسات وعبارات من الكتاب. "الأدب الجديد"

ترجمة من الألمانية
اختيار الاقتباسات - مكسيم مالينوفسكي

كانت تعرف ماذا سيقول لها. كانت تعلم أيضًا أنه سيكون على حق؛ ولكن ما الفائدة من ذلك، حتى لو كنت تعلم أن الآخر على حق؟ يُعطى العقل للإنسان حتى يفهم: من المستحيل أن يعيش بالعقل وحده.

الناس يعيشون بالمشاعر، والمشاعر لا يهمها من هو على حق.

ولماذا يعامل حراس الصحة هؤلاء الأشخاص الذين يدخلون المستشفى بمثل هذا التفوق على المرضى، كما لو كانوا أطفالًا أو أغبياء؟

أجابت ليليان بكراهية: "إنهم ينتقمون لمهنتهم". - إذا تم أخذ هذا الحق من النوادل وممرضات المستشفى، فسوف يموتون من عقدة النقص.

وقال بفارغ الصبر: "لا أحد يستطيع الهروب من القدر".

ولا أحد يعلم متى سيتغلب عليك. ما جدوى المساومة مع الوقت؟ وما هي الحياة الطويلة في الأساس؟ منذ فترة طويلة. مستقبلنا في كل مرة يستمر فقط حتى النفس التالي. لا أحد يعرف ماذا سيحدث بعد ذلك. كل واحد منا يعيش للدقيقة. كل ما ينتظرنا بعد هذه اللحظة هو مجرد آمال وأوهام.

وأؤمن بفوائد الحرام. قال كليرفاي: “هذا أيضًا علاج”. - ألا تصدق ذلك؟

لا أصدق ذلك بالنسبة للآخرين..

صدقني، قال ريختر، الشطرنج يعطي أفكارنا اتجاهًا مختلفًا تمامًا. إنهم بعيدون جدًا عن كل شيء إنساني... عن الشكوك والحزن... هذه لعبة مجردة تهدئ. الشطرنج عالم بحد ذاته، لا يعرف الغرور ولا... الموت. إنهم يساعدون. لكننا لا نريد أكثر من ذلك، أليس كذلك؟

ثم أردت أن أغادر دون أن أقول وداعًا وأكتب لك من هناك، لكنني لم أستطع فعل ذلك أيضًا. لا تعذبني يا بوريس..

لا تعذبني، فكر. - يقولون دائمًا أن هؤلاء النساء تجسيد للعجز والأنانية، ولا يفكرن أبدًا في حقيقة أنهن يعذبن شخصًا آخر. ولكن حتى لو فكروا في الأمر، يصبح الأمر أكثر صعوبة، لأن مشاعرهم تذكرنا إلى حد ما بتعاطف جندي نجا من انفجار، ورفاقه يتلوون من الألم على الأرض - تعاطف يصرخ بصمت: الحمد لله، لقد نجوا من الانفجار. لم يضربوني لم يضربوني ضربوا...

كان يعتقد أنه أحمق. - أنا أفعل كل شيء لدفعها بعيدا! لماذا لا أقول مبتسما أنها على حق؟ لماذا لا أستخدم الحيلة القديمة؟ ومن يريد التمسك به يخسر. يحاولون التمسك بأولئك الذين هم على استعداد للتخلي عنهم بابتسامة. هل نسيت هذا حقا؟

كانت الحياة شيئًا عظيمًا بالنسبة إلى ليليان، وكان الموت شيئًا عظيمًا، ولم يكن من الممكن العبث بهما. الشجاعة ليست مثل غياب الخوف؛ الأول ينطوي على الوعي بالخطر، والثاني نتيجة الجهل.

تجاوز السرعة الممنوحة للناس لا يعني أن تصبح إلهًا. يقال أن العقل البشري وحده هو القادر على اختراع الوسائل التي يفوق بها الإنسان سرعته. هذا غير صحيح. ألا تتفوق القملة، بعد أن تسلقت إلى ريش النسر، على نفسها في السرعة؟

لقد نزلت من المدرجات، صفًا تلو الآخر. كانت تتبعها عيون كثيرة، مثل العديد من المرايا الصغيرة. ما الذي ينعكس فيهم؟ - فكرت. - دائما نفس الشيء. الفراغ والرغبات التي يعاني منها هؤلاء الأشخاص. ثم توقفت فجأة، وكأنها تتغلب على هبوب رياح. للحظة، بدا لها أن كل شيء من حولها قد اختفى، مثل مسرح مطلي بالألوان ومزين بأوراق الذهب. رأت ليليان شبكات عارية - الهيكل العظمي لهذه الزخارف. للحظة بدت وكأنها تستيقظ. لكن القضبان الشبكية استمرت في الوقوف، وأدركت أنه يمكنها مرة أخرى تعليق أي زخارف عليها. اعتقدت أنه ربما لا أحد يعرف هذا تقريبًا. - بعد كل شيء، كل شخص يعيش مع مشهد واحد فقط؛ فهو يؤمن إيمانا راسخا بأنها هي الوحيدة الموجودة في العالم، ولا يعلم أن الزخارف لا نهاية لها. لكنه يعيش على خلفية مشهده حتى يصبح هرمًا رثًا، ثم تغطيه هذه الخرقة الرمادية الممزقة مثل كفن رمادي، ثم يخدع الرجل نفسه مرة أخرى، فيقول إن الشيخوخة الحكيمة قد أتت وإنه فقد الأوهام. . في الواقع، هو ببساطة لم يفهم أي شيء.

سمعت ليليان سيارات تنطلق عبر المدرجات مثل الطوربيدات. غمرتها موجة دافئة.

اعتقدت أن الحكمة دائمًا شابة. "هناك الكثير من المناظر في العالم، واللعبة لا تتوقف أبدًا، وأي شخص رأى شبكات عارية بكل عريها الرهيب ولم يتراجع خوفًا يمكنه أن يتخيل عددًا لا حصر له من المشاهد مع مجموعة واسعة من المشاهد." لم يمت تريستان وإيزولد قط. لم يمت روميو وجولييت، ولا هاملت، ولا فاوست، ولا الفراشة الأولى، ولا القداس الأخير.

لقد أدركت أن لا شيء يموت، كل شيء يخضع لسلسلة من التحولات. شعرت ليليان أن الناس يجب أن يقرأوا أفكارها الجديدة؛ بالنسبة لها، أصبح العالم فجأة مثل قاعة بها تماثيل ذهبية متحركة، ألقت بكلمة النهاية بعيدًا إلى الأبراج، وهذه الكلمة، الكئيبة والمثيرة للشفقة، دوائر، نسيها الجميع.

وطالما تتذكر السقوط المستمر، فلن يضيع شيء. على ما يبدو أن الحياة تحب المفارقات؛ عندما يبدو لك أن كل شيء على ما يرام تمامًا، فغالبًا ما تبدو مضحكًا وتقف على حافة الهاوية، ولكن عندما تعلم أن كل شيء قد ضاع، فإن الحياة تمنحك هدية حرفيًا. لا يجوز لك حتى أن ترفع إصبعك، فالحظ نفسه يجري خلفك مثل كلب البودل.

كم يصبح الإنسان أخرق عندما يحب بصدق! كيف تتلاشى ثقته بنفسه بسرعة! وكم يبدو وحيدًا في نفسه؛ فجأة تتبدد كل خبرته المتبجح بها مثل الدخان، ويشعر بعدم الأمان.

بعد كل شيء، هذه كلها مجرد كلمات. أنت تتلاعب بهم عندما لا تكون لديك القوة للمضي قدمًا؛ ثم تنساهم مرة أخرى. إنهم مثل رذاذ النافورة: تستمع إليهم لفترة من الوقت، ثم تبدأ في سماع شيء لا يمكن التعبير عنه بالكلمات.

اللباس هو أكثر من مجرد فستان فاخر. في الملابس الجديدة، يصبح الشخص مختلفا، على الرغم من أنه ليس ملحوظا على الفور. أي شخص يعرف حقًا كيفية ارتداء الفساتين يدرك شيئًا منها؛ ومن الغريب أن الفساتين والأشخاص يؤثرون على بعضهم البعض، وهذا لا علاقة له بالملابس الخشنة في حفلة تنكرية. يمكنك التكيف مع ملابسك وفي نفس الوقت لا تفقد شخصيتك. بالنسبة لأولئك الذين يفهمون ذلك، فإن الفساتين لا تقتلهم، مثل معظم النساء الذين يشترون ملابسهم. على العكس تمامًا، مثل هذا الشخص محبوب ومحمي بالفساتين. إنهم يساعدونه أكثر من أي معترف، ومن الأصدقاء غير المخلصين، وحتى من الحبيب.

عرفت ليليان كل هذا. لقد عرفت أن القبعة التي تناسبك بمثابة دعم معنوي أكبر من مجموعة كاملة من القوانين. كانت تعلم أنه في فستان السهرة الرقيق، إذا كان مناسبًا لك، لا يمكنك أن تصاب بالبرد، ولكن من السهل أن تصاب بالبرد في الفستان الذي يهيجك، أو في ذلك الذي ترى ضعفه على امرأة أخرى في نفس المساء ; بدت مثل هذه الأشياء غير قابلة للدحض بالنسبة لليليان مثل الصيغ الكيميائية. لكنها عرفت أيضًا أنه في لحظات التجارب العاطفية الصعبة، يمكن أن تصبح الفساتين إما أصدقاء حميمين أو أعداء لدودين؛ بدون مساعدتهم، تشعر المرأة بالضياع التام، ولكن عندما يساعدونها، كما تساعد الأيدي الصديقة، يكون الأمر أسهل بكثير بالنسبة للمرأة في لحظة صعبة. ليس هناك ذرة من الابتذال في كل هذا، ويجب ألا ننسى مدى أهمية الأشياء الصغيرة في الحياة.

فجأة تخيلت ليليان كل ما سيحدث بينها وبين كليرفاي؛ بدا لها أنها رأت ممرًا طويلًا. يصبح الممر أضيق وأضيق، ولا يوجد مخرج في الأفق. لا يمكنها المشي عليها. وليس هناك عودة إلى الوراء في الحب. لا يمكنك البدء من جديد أبدًا: ما يحدث يبقى في الدم. لن تكون Clerfay هي نفسها معها كما كانت من قبل. يمكنه أن يكون هكذا مع أي امرأة أخرى، لكن ليس معها. الحب، مثل الوقت، لا رجعة فيه. ولا التضحيات، ولا الاستعداد لأي شيء، ولا حسن النية - لا شيء يمكن أن يساعد؛ هذا هو قانون الحب المظلم والقاسي.

قال ببطء: "المكان الذي تعيش فيه لا علاقة له بالحياة نفسها". "أدركت أنه لا يوجد مكان سيكون جيدًا جدًا يستحق أن تضيع حياتك من أجله. ولا يوجد تقريبًا أي أشخاص يستحقون القيام بذلك. في بعض الأحيان تصل إلى أبسط الحقائق بطريقة ملتوية.

لكن عندما يخبرونك بذلك، فإن ذلك لا يساعد. هل هذا صحيح؟

نعم، لا يساعد. عليك أن تجرب ذلك بنفسك. وإلا فسيبدو دائمًا أنك فاتك الشيء الأكثر أهمية.

لا يمكن لأي شخص أن يصبح غريبًا أكثر من الشخص الذي أحببته في الماضي.

لا يجب عليك أبدًا تقليل ما بدأت القيام به على نطاق واسع.

وفاة شخص واحد هي موت، لكن وفاة مليونين هي مجرد إحصائية.

بعيون غير مرئية نظرت إلى السماء، إلى هذه السماء الرمادية التي لا نهاية لها للإله المجنون الذي اخترع الحياة والموت من أجل الاستمتاع.

ليس هناك عيب في أن تولد غبياً، ولكن العار أن تموت غبياً.

لا تفقد استقلالك. بدأ كل شيء بفقدان الاستقلال في الأشياء الصغيرة. إذا لم تنتبه لهم، فسوف تصبح فجأة متورطاً في شبكة العادات. لها أسماء كثيرة. الحب هو واحد منهم. لا يجب أن تعتاد على أي شيء. حتى لجسد المرأة.

امنح المرأة بضعة أيام لتعيش حياة لا يمكنك عادة أن تقدمها لها، ومن المحتمل أن تفقدها. ستحاول العثور على هذه الحياة مرة أخرى، ولكن مع شخص آخر يمكنه دائمًا إعالتها.

النسيان سر الشباب الدائم . نحن نتقدم في العمر فقط بسبب الذاكرة. نحن ننسى القليل جدا.

أنفاس شخص ما. قطعة من حياة شخص آخر. ولكن لا تزال الحياة والدفء. ليس جسدا متحجرا. ماذا يمكن أن يقدم إنسان لآخر سوى قطرة من الدفء؟ وماذا يمكن أن يكون أكثر من هذا؟

الشباب لا يريد أن يُفهم على الإطلاق، بل يريد شيئًا واحدًا: أن يبقى على طبيعته.

تصبح المرأة أكثر حكمة من الحب، لكن الرجل يفقد رأسه.

هل من الممكن الاحتفاظ بها؟ هل كان سيتمكن من الاحتفاظ بها لو تصرف بشكل مختلف؟ هل من الممكن حتى التمسك بأي شيء آخر غير الوهم؟ لكن ألا يكفي الوهم وحده؟ وهل من الممكن تحقيق المزيد؟ ماذا نعرف عن دوامة الحياة السوداء التي تغلي تحت سطح حواسنا، والتي تحول فقاعتها المدوية إلى أشياء مختلفة. الطاولة، المصباح، الوطن، أنت يا حب. أولئك الذين يحيط بهم هذا الشفق المخيف لم يتبق لهم سوى تخمينات غامضة. لكن أليست كافية؟ لا، ليس كافيا. وإذا كان كافيا، فلن يحدث ذلك إلا عندما تؤمن به. ولكن إذا انقسمت البلورة تحت مطرقة الشك الثقيلة، فمن الممكن، في أحسن الأحوال، أن يتم لصقها معًا مرة أخرى، لا أكثر. قم بالصمغ والكذب وشاهد كيف أنه بالكاد ينكسر الضوء، بدلاً من التألق بتألق مبهر! لا شيء يعود. لا يتم استعادة أي شيء. حتى لو عادت جوان، فلن تكون كما كانت أبدًا. الكريستال لصقها. الساعة الضائعة. لا أحد يستطيع إعادته.

لا تطلب المغفرة أبدًا. لا تقل شيئا. ارسال الزهور. لا رسائل. الزهور فقط. إنهم يغطون كل شيء، حتى القبور.

عندما تموت، تصبح ذا أهمية غير عادية إلى حد ما، ولكن أثناء وجودك على قيد الحياة، لا أحد يهتم بك.

الحرية ليست عدم المسؤولية أو العيش بدون هدف.

لا يمكنك أن تكون صغيرًا جدًا. لا يمكنك إلا أن تكون كبيرًا في السن.

المثالي الحقيقي يريد المال دائمًا. بعد كل شيء، المال هو الحرية المسكوكة. والحرية هي الحياة . لا يصبح الرجل جشعاً إلا بإطاعة رغبات المرأة. إذا لم تكن هناك نساء، فلن يكون هناك مال، وسيشكل الرجال قبيلة بطولية. لم تكن هناك نساء في الخنادق، ولا يهم من يملك ماذا - كل ما يهم هو نوع الرجل الذي كان عليه. وهذا ليس دليلاً على الخنادق، لكنه يلقي الضوء الحقيقي على الحب. إنه يوقظ الغرائز السيئة لدى الرجل - الرغبة في التملك، والأهمية، والمكاسب، والسلام. ليس من قبيل الصدفة أن يحب الطغاة أن يتزوج ضامنوهم - وبهذه الطريقة يكونون أقل خطورة. وليس من قبيل الصدفة أن الكهنة الكاثوليك لا يعرفون النساء - وإلا لما كانوا أبدًا مبشرين شجعان.

إنه شيء غريب - يبدو لنا دائمًا أنه إذا ساعدنا شخصًا ما، فيمكننا التنحي جانبًا؛ ولكن عندها فقط يصبح الأمر لا يطاق تمامًا بالنسبة له.

الأحمق فقط هو الذي يفوز في الحياة. لكن الشخص الذكي لا يرى سوى العقبات في كل مكان، وقبل أن يكون لديه الوقت لبدء شيء ما، فقد فقد بالفعل الثقة بالنفس.

لا شيء ينتظر الإنسان في أي مكان. عليك دائما أن تحضر كل شيء معك.

كم تصبح الحقائق مثيرة للشفقة عندما تتحدث عنها بصوت عالٍ.

فقط إذا انفصلت أخيرًا عن شخص ما، فإنك تبدأ في الاهتمام حقًا بما يهمه.

الذاكرة الطيبة هي أساس الصداقة وموت الحب.

فقط أولئك الذين فقدوا كل ما يستحق العيش من أجله هم أحرار.

إذا أردت أن تفعل شيئاً فلا تسأل أبداً عن العواقب. وإلا فلن تتمكن من فعل أي شيء.

يمكنك أن تحمي نفسك من الإهانة، لكن لا يمكنك أن تحمي نفسك من الرحمة.

لا يعني الانفصال دائمًا النهاية، ولكنه غالبًا ما يكون نقطة انطلاق للارتقاء.

إذا كنت تريد أن تعيش، فهذا يعني أن هناك شيئا تحبه. الأمر أصعب بهذه الطريقة، ولكنه أسهل أيضًا.

"إيزابيلا" أقول. - عزيزي، حبيبي، حياتي! أعتقد أنني شعرت أخيرًا بما هو الحب! هذه هي الحياة، الحياة فقط، أعلى ارتفاع لموجة تمتد نحو سماء المساء، نحو النجوم الشاحبة ونحو الذات - الصعود دائمًا عبثًا، فهو دافع المبدأ الفاني نحو الخالد؛ لكن أحيانًا تنحني السماء نحو مثل هذه الموجة، فيلتقيان لحظة، وحينها لا يعود هناك غروب الشمس من جهة والزهد من جهة أخرى، ثم لا يعود هناك حديث عن النقص والإسراف، عن الاستبدال الذي قام به الشعراء ثم...
فجأة صمتت.
"أنا أتحدث عن بعض الهراء،" أواصل، "الكلمات تتدفق في دفق مستمر، ربما هناك كذبة في هذا، ولكن كذبة فقط لأن الكلمات نفسها خاطئة، فهي مثل الكؤوس التي تريد الرسم بها "أخرج من الربيع، - لكنك ستفهمني." وبدون كلمات، كل هذا جديد جدًا بالنسبة لي لدرجة أنني ما زلت لا أعرف كيف أعبر عنه؛ لم أكن أعلم أنه حتى أنفاسي قادرة على الحب، وأظافري، وحتى موتي، فإلى الجحيم مع السؤال إلى متى سيستمر هذا الحب، وهل أستطيع الاحتفاظ به، وهل أستطيع التعبير عنه ...

التوبة هي الشيء الأكثر عديمة الفائدة في العالم. لا شيء يمكن إرجاعه. لا شيء يمكن إصلاحه. وإلا سنكون جميعا قديسين. لم تكن الحياة تعني أن تجعلنا مثاليين. أي شخص مثالي ينتمي إلى المتحف.

عندما يكون الشخص خائفا، لا يحدث شيء عادة. تأتي المشاكل على وجه التحديد عندما لا تتوقعها على الإطلاق.

أخطر مرض في العالم هو التفكير! إنها غير قابلة للشفاء.

من الجيد أن الناس لا يزال لديهم العديد من الأشياء الصغيرة المهمة التي تربطهم بالحياة وتحميهم منها. لكن الوحدة - الوحدة الحقيقية، دون أي أوهام - تأتي قبل الجنون أو الانتحار.

الوحدة تبحث عن رفقاء ولا تسأل من هم. ومن لا يفهم هذا لم يعرف الوحدة قط، بل العزلة فقط.

من الأفضل أن تموت عندما تريد أن تعيش بدلاً من أن تعيش حتى تريد أن تموت.

ومهما حدث لك، لا تأخذ أي شيء على محمل الجد. القليل من الأشياء في العالم تظل مهمة لفترة طويلة.

هناك عاهرات بين النساء اللاتي لم ينمن قط مع رجل أكثر من أولئك الذين أصبح هذا بالنسبة لهم قطعة خبز مرة.

الحب لا تشوهه الصداقة. النهاية هي النهاية.

ذات مرة كانت هناك موجة تحب الهاوية، في مكان ما في البحر، على سبيل المثال، في خليج كابري. كانت تمطره بالرغوة والرذاذ، وتقبله ليل نهار، وتلتف حوله بذراعيها الأبيضتين. تنهدت وبكت وتوسلت: "تعال إلي أيتها الصخرة!" لقد أحببته، وسكبت عليه الرغوة وقوضته ببطء. وفي أحد الأيام الجميلة، تم تقويض الهاوية بالكامل بالفعل، وانهارت بين ذراعيها.
وفجأة اختفى الجرف. لا أحد يلعب معه، لا أحد يحب، لا أحد يحزن. غرق الهاوية في الموجة. الآن كانت مجرد قطعة حجر في قاع البحر. أصيبت الموجة بخيبة أمل، وبدا لها أنها قد خدعت، وسرعان ما وجدت نفسها في منحدر جديد.

في كثير من الأحيان كان لا يزال ينظر بعيدًا ولا يريد أن يعرف أي شيء. وليس هو فقط، بل مئات الآلاف غيره فعلوا الشيء نفسه، على أمل تهدئة ضمائرهم. لم يكن يريد أن ينظر بعيدًا بعد الآن. لم أكن أريد المراوغة.

المثابرة والاجتهاد خير من التسيب والعبقرية.

ما لا يمكنك الحصول عليه يبدو دائمًا أفضل مما لديك. هذه هي الرومانسية والحماقة في حياة الإنسان.

العيش يعني العيش من أجل الآخرين. نحن جميعا نتغذى على بعضنا البعض. دع شعلة اللطف تومض على الأقل في بعض الأحيان. ليس عليك أن تتخلى عنه. اللطف يمنح الإنسان القوة إذا كانت الحياة صعبة عليه.

الحياة مرض والموت يبدأ عند الولادة.

نحن نعيش في عصر الأطعمة المعلبة، ولم نعد بحاجة إلى التفكير. لقد تم التفكير في كل شيء ومضغه وحتى تجربته مسبقًا بالنسبة لنا. طعام معلب. كل ما تبقى هو فتح الجرار. التوصيل إلى منزلك ثلاث مرات في اليوم. فلا داعي لزرع أو تنمية أو غلي أي شيء على نار الأفكار والشكوك والحزن. طعام معلب.

أي شيء يمكن تسويته بالمال فهو رخيص.

مات رجل. ولكن ما هو المميز هنا؟ يموت الآلاف من الناس كل دقيقة. وهذا ما تظهره الإحصائيات. لا يوجد شيء مميز في هذا أيضًا. ولكن بالنسبة للشخص الذي كان يحتضر، كان موته هو الشيء الأكثر أهمية، والأكثر أهمية من الكرة الأرضية بأكملها، والتي استمرت دائمًا في الدوران.

كم هم غريبون شباب اليوم. أنت تكره الماضي، وتحتقر الحاضر، ولا تبالي بالمستقبل. من غير المرجح أن يؤدي هذا إلى نهاية جيدة.

شخص ما يموت في مكان قريب، لكنك لا تشعر به. بطنك سليم - هذا هو بيت القصيد. على مقربة منك، على بعد خطوتين، هناك من يموت، ينهار عليه العالم وسط الصراخ والعذاب. ولا تشعر بأي شيء. هذا هو رعب الحياة!

الناس يعيشون بالمشاعر، والمشاعر لا يهمها من هو على حق.

كل الحب يريد أن يكون أبديا. هذا هو عذابها الأبدي.

لا يمكنك أن تأخذ أي شيء على محمل الجد، لأن ما تأخذه تريد الاحتفاظ به. لكن لا شيء يمكن كبحه.

هناك تعاسة في الحياة أكثر من السعادة. وحقيقة أنها لا تدوم إلى الأبد هي مجرد رحمة.

تصبح حزينًا عندما تفكر في الحياة، وتصبح ساخرًا عندما ترى رأي معظم الناس فيها.

إذا كان الشخص يستحق شيئا ما، فهو بالفعل مجرد نصب تذكاري لنفسه.

أي شخص ينظر إلى الوراء كثيرًا يمكن أن يتعثر ويسقط بسهولة.

يرغب الناس أحيانًا في المغادرة حتى يتمكنوا من الشوق والانتظار والابتهاج بعودتهم.

يجب إما أن تكون المرأة معبودة أو مهجورة.

قررت أن أفتح قسمًا جديدًا حيث سيتم نشر اقتباسات عن الأسلوب بالطبع مع الإشارة إلى المؤلف والعمل.

اليوم - إريك ماريا ريمارك "الحياة في الاقتراض".

1. "اختارت ليليان أربع بدلات. وعندما جربتها، اهتمت البائعة بها بشكل خاص.

قالت: "لقد اخترت جيدًا". - يبدو كما لو أن هذه الأشياء قد تم خياطتها خصيصًا لك. نادرا ما يحدث هذا. تشتري معظم النساء الملابس التي تعجبهن؛ تشتري ما يناسبك. تبدو رائعًا في هذه البدلة الواسعة.

نظرت ليليان إلى نفسها في المرآة. بدا وجهها أكثر سمرة في باريس منه في الجبال؛ كانت كتفي مدبوغة أيضًا. وأكدت الفساتين الجديدة على خطوط شكلها وتفرد وجهها. أصبحت فجأة جميلة جدًا، علاوة على ذلك، فإن عينيها الشفافتين، اللتين لم تتعرفا على أحد وتبدوان كما لو كانتا من خلال الأشياء المحيطة، أعطتها سحرًا حزينًا خاصًا ونوعًا من الانفصال عن كل ما يمس القلب. سمعت أحاديث النساء في الأكشاك المجاورة، ورأت كيف نظرن إليها أثناء مغادرتهن، هؤلاء المحاربات الدؤوبات من أجل حقوق جنسهن، لكن ليليان عرفت أنه ليس لديها سوى القليل من القواسم المشتركة معهن. لم تكن الفساتين سلاحا لها في النضال من أجل الرجل. كان هدفها الحياة ونفسها.

وفي اليوم الرابع، جاءت البائعة الكبرى لإجراء القياس. وبعد أسبوع ظهر بالنسياغا نفسه. لقد أدركوا أن هذا العميل يمكنه ارتداء تصميماته بأناقة خاصة. لم تقل ليليان الكثير، لكنها وقفت بصبر أمام المرآة؛ النكهة الإسبانية الدقيقة للأشياء التي اختارتها أعطت مظهرها الشاب شيئًا مأساويًا، ومع ذلك، لم يكن متعمدًا للغاية. عندما ترتدي فساتين سوداء أو حمراء زاهية، مثل الشالات المكسيكية، أو سترات قصيرة، مثل مصارعي الثيران، أو معاطف واسعة للغاية، حيث يبدو الجسم عديم الوزن، بحيث يتركز كل الاهتمام فقط على الوجه، الكآبة التي كانت مميزة. منها.

قالت البائعة الكبرى: "لقد قمت باختيار رائع". — هذه الأشياء لن تخرج عن الموضة أبدًا؛ يمكنك ارتدائها لسنوات عديدة."

2. "اللباس هو أكثر من مجرد فستان فاخر. في الملابس الجديدة، يصبح الشخص مختلفًا، على الرغم من أن هذا لا يمكن ملاحظته على الفور. أولئك الذين يعرفون حقًا كيفية ارتداء الفساتين يدركون شيئًا منها؛ والغريب أن الفساتين والأشخاص يؤثرون على كل منهما "آخر، وهذا لا علاقة له بارتداء ملابس وقحة في حفلة تنكرية. يمكنك التكيف مع الملابس وفي نفس الوقت لا تفقد شخصيتك. بالنسبة لأولئك الذين يفهمون ذلك، فإن الفساتين لا تقتل، مثل معظم النساء اللاتي يشترون ملابسهن الخاصة. على العكس من ذلك، فإن الفساتين التي تحب وتحمي مثل هذا الشخص، فهي تساعده أكثر من أي معترف، ومن الأصدقاء غير المخلصين، وحتى من الحبيب.

عرفت ليليان كل هذا. لقد عرفت أن القبعة التي تناسبك بمثابة دعم معنوي أكبر من مجموعة كاملة من القوانين. كانت تعلم أنه في فستان السهرة الرقيق، إذا كان مناسبًا لك، لا يمكنك أن تصاب بالبرد، ولكن من السهل أن تصاب بالبرد في الفستان الذي يهيجك، أو في ذلك الذي ترى ضعفه على امرأة أخرى في نفس المساء ; بدت مثل هذه الأشياء غير قابلة للدحض بالنسبة لليليان مثل الصيغ الكيميائية. لكنها عرفت. وأيضًا أنه في لحظات التجارب العاطفية الصعبة، يمكن أن تصبح الفساتين إما أصدقاء جيدين أو أعداء لدودين؛ بدون مساعدتهم، تشعر المرأة بالضياع التام، ولكن عندما يساعدونها، كما تساعد الأيدي الصديقة، يكون الأمر أسهل بكثير بالنسبة للمرأة في لحظة صعبة. ليس هناك ذرة من الابتذال في كل هذا، علينا ألا ننسى مدى أهمية الأشياء الصغيرة في الحياة.

بدأ ريمارك الكتابة بعد أن قاتل في الحرب العالمية الأولى. "كل شيء هادئ على الجبهة الغربية"، الرواية التي ظهرت بها ريمارك لأول مرة، تركت انطباعًا بوجود قنبلة تنفجر. تمت ترجمة قصة "الجيل الضائع" إلى 25 لغة وتم تصويرها وحصلت على جميع الجوائز الممكنة من أكاديمية الصور المتحركة.

نُشرت "الحياة في الاقتراض" عام 1959، ثم تغير العنوان لاحقًا إلى "الجنة لا تعرف مفضلات". يستكشف الكاتب في الرواية الموضوع الأبدي للحياة والموت. تحت تهديد السلاح، هناك ملاحظة متناقضة مفادها أنه على الرغم من كل زوال الحياة، إلا أنها أبدية، والموت، على الرغم من كل حتميته، لحظي. وفي روسيا نُشرت الرواية بالعنوان الأول في مجلة "الأدب الأجنبي". استنادًا إلى فيلم "بوبي ديرفيلد" الذي تم إنتاجه عام 1977، لعب المتسابق دور آل باتشينو (من إخراج سيدني بولاك).

في انتظار ما لا مفر منه

إذن فالرواية تدور حول الحياة والموت. الشخصيات الرئيسية: ليليان وكليرف. إنهم متحدون برغبات معاكسة تمامًا: ليليان مريضة بالسل، لذا فهي تريد بشدة أن تعيش، وكليرف تخاطر بحياتها بتهور، وتختبر قوتها، ويبدو أنها تسعى جاهدة للموت.

أثرت فلسفة "الجيل الضائع" على عقول الشخصيات الرئيسية في الرواية. إن عدم معنى الحياة الضائعة يقلقهما على حد سواء.

فيما يلي بعض الاقتباسات من كتاب إي إم ريمارك "الحياة في الاقتراض":

إنهم جميعًا يسعون جاهدين إما للمغامرة أو للعمل أو لملء الفراغ في أنفسهم بضجيج موسيقى الجاز.

إن الترفيه والبحث عن المغامرة يطاردان جيلاً كاملاً من الناس، لأنه كما أظهرت الحروب التي اندلعت، لا توجد ضمانات بشأن قدوم الغد. الطريقة الوحيدة للشعور بالحياة هي الاندفاع إلى هاوية الحياة بكل قوتك.

يقولون أنه في الوقت الحاضر هناك طريقتان للتعامل مع المال. الأول هو توفير المال ثم خسارته أثناء التضخم، والآخر هو إنفاقه.

في الوقت نفسه، فإن لقاء ليليان يجعل كليرفاي ينظر إلى الحياة بشكل مختلف: من وجهة نظر الفتاة التي تعيش لها كل يوم هي هدية القدر.

اقتباس آخر من كتاب "الحياة في الاقتراض":

إنها تطارد الحياة، الحياة فقط، تصطادها بجنون، كما لو كانت الحياة غزالًا أبيض أو وحيد القرن الخيالي. إنها تعطي نفسها الكثير للمطاردة لدرجة أن شغفها يصيب الآخرين. إنها لا تعرف ضبط النفس ولا النظر إلى الوراء. معها تشعر إما بالشيخوخة والرث، أو كطفل مثالي.
وبعد ذلك، من أعماق السنوات المنسية، تظهر وجوه شخص ما فجأة، ويتم إحياء الأحلام القديمة وظلال الأحلام القديمة، ثم فجأة، مثل وميض البرق في الشفق، يظهر شعور منسي منذ زمن طويل بتفرد الحياة.

التجمع من خلال الحياة

ما الذي يمكن أن يحيي روحًا شبه ميتة وسط الملل والروتين؟ الحياة نفسها فقط. بمجرد أن يواجه الشخص التهديد بفقدانه، فإنه يتمسك بكل قوته بهذه المادة سريعة الزوال، على الرغم من أنه يفهم تمامًا أن هذه حالة مؤقتة. لكن لماذا تريد الاستمرار فيه؟ هل من الممكن حقاً أن الحب القاهر يجعل الإنسان يعيش...

اقتباسات من "الحياة على الاقتراض" حول هذا الموضوع:

إنها تعرف أنها يجب أن تموت، وقد اعتادت على هذا الفكر، كما يعتاد الناس على المورفين، هذا الفكر يحول العالم كله بالنسبة لها، لا تعرف الخوف، ولا يخيفها الابتذال ولا الكفر.
لماذا بحق الجحيم أشعر بشيء مثل الرعب بدلاً من الاندفاع إلى الدوامة دون تفكير؟

الشخصية الرئيسية في الرواية لا تثق على الفور في هذا الشعور المشتعل، لأنه يخاطر بحياته كثيرًا، فلا قيمة له بالنسبة له. يقول كليرف إنه تدخلي للغاية وقصير ولا يمكن التنبؤ به.

أتيت لتشاهد مسرحية لا تفهم فيها كلمة واحدة في البداية، وبعد ذلك، عندما تبدأ في فهم شيء ما، يحين وقت المغادرة.

إنه منزعج من أي مظاهر النفاق وأي كذب ونفاق. رمز هذا المظهر اللامبالي من الرعاية له هو طاقم العلاج في مصحة مرضى السل، حيث يتم علاج ليليان.

إي إم ريمارك، "الحياة في الاقتراض"، يقتبس:

ولماذا يعامل حراس الصحة هؤلاء الأشخاص الذين يدخلون المستشفى بمثل هذا التفوق على المرضى، كما لو كانوا أطفالًا أو أغبياء؟

لكن بشكل غير متوقع لنفسه، يخلص إلى أن حتمية الموت هي التي تجعل من الممكن للإنسان أن يشعر بالحياة:

أدركت أن كل ما نعتبر أنفسنا فيه متفوقين على الحيوانات - سعادتنا، الشخصية الأكثر والمتعددة الأوجه، معرفتنا الأعمق وروحنا الأكثر قسوة، قدرتنا على التعاطف وحتى فكرتنا عن الله - كل هذا يتم شراؤه بنفس السعر: لقد تعلمنا ما لا يمكن للحيوانات الوصول إليه في نظر الناس - لقد تعلمنا حتمية الموت.

على الميزان

لا مكان للسياسة في رواية "الحياة في الاقتراض": انتهت الحرب، وعاد الناس إلى الحياة السلمية ويحاولون تحسينها بطرق مختلفة. باستثناء الشخصيات الرئيسية في الرواية، الذين يتعارضون مع مجرى الحياة. لماذا؟ ما الذي يجعل ليليان تندفع إلى دوامة الحياة عند أول فرصة، لمغادرة الملجأ، حيث قد تكون هناك فرصة للتعافي.
أفكار البطلة في الاقتباسات:

ماذا أعرف عن الحياة؟ دمار، فرار من بلجيكا، دموع، خوف، موت الوالدين، جوع، ثم مرض بسبب الجوع والفرار. قبل ذلك كنت طفلا.
لا أتذكر تقريبًا كيف تبدو المدن في الليل. ماذا أعرف عن بحر الأضواء، عن الجادات والشوارع المتلألئة ليلاً؟ كل ما أعرفه هو النوافذ المظلمة ووابل من القنابل يتساقط من الظلام. كل ما أعرفه هو الاحتلال والبحث عن المأوى والبرد. سعادة؟ كم ضاقت هذه الكلمة اللامحدودة التي أشرقت ذات يوم في أحلامي. غرفة غير مدفأة، قطعة خبز، مأوى، أي مكان لم يكن تحت النار، بدأ يبدو وكأنه سعادة.

وفاة أحد الأصدقاء يدفع ليليان إلى القيام بعمل متهور: مغادرة المصحة. هذا التمرد هو في الواقع هروب من الموت، هروب من الحلم. لم تفكر كثيرًا في الأمر، لأن قيمة الحياة لا يمكن معرفتها إلا من خلال عيشها.
"الحياة في الاقتراض"، اقتباسات من الكتاب:

حقاً، لكي يفهم الإنسان شيئاً يحتاج إلى تجربة نكبة، ألم، فقر، قرب الموت؟!

يقاوم كليرفي، فهو معتاد على المخاطرة، وفي البداية يبدو أن لقاءه مع ليليان هو بمثابة مغامرة مع فتاة إقليمية. على عكس ليليان، كان لديه ما يخسره، وكانت لديه الرغبة في المخاطرة ولم تكن لديه رغبة كبيرة في الحياة. قاوم حتى أدرك أن الحب لا يمكن التغلب عليه. الحب مثل الموت - وهو أيضًا أمر لا مفر منه ولا مفر منه. ويندفع وراء حبيبته.

ليس هناك عودة إلى الوراء في الحب. لا يمكنك البدء من جديد أبدًا: ما يحدث يبقى في الدم... الحب، مثل الوقت، لا رجعة فيه. ولا التضحيات، ولا الاستعداد لأي شيء، ولا حسن النية - لا شيء يمكن أن يساعد، مثل قانون الحب القاتم والقاسي.

ولا خطط للمستقبل

البحث عن العزاء في كل شيء، والعثور عليه حتى في الأماكن التي لا يوجد فيها شيء - تهرب ليليان من الموت، مهووسة بهذا الفكر.

ليس لدي مستقبل. إن عدم وجود مستقبل هو تقريبًا نفس عدم الانصياع للقوانين الأرضية.

إنها تبحث عن رموز في البيئة تؤكد أنها على حق. حتى نفق سانت جوتهارد للسكك الحديدية، الذي يمر عبره الأبطال في طريقهم إلى باريس، يبدو أن ليليان هو نهر ستيكس الكتابي، والذي لا يمكن الدخول إليه مرتين. كآبة النفق وظلمته ماضٍ كئيب، وفي نهاية النفق نور الحياة الساطع...

في المواقف التي لا يمكن عزاءها، يبحث الناس دائمًا عن الراحة حيثما استطاعوا. ووجدوها.
ليس عليك أن تنظر إلى الحياة وجهًا لوجه، يكفي أن تشعر بها.

الآن، مثل الضوء والظل، كانا لا ينفصلان عن بعضهما البعض.

أدركت ليليان فجأة كيف كانوا متشابهين. كلاهما كانا شخصين بلا مستقبل. امتد مستقبل كليرفاي إلى السباقات التالية، ومستقبلها إلى النزيف التالي.

بالنسبة لكليرف، العثور على الحب يعني موقفًا جديدًا تجاه الحياة.
يعترف لنفسه:

أدركت أنه لا يوجد مكان جيد جدًا يستحق أن تضيع حياتك من أجله. ولا يوجد تقريبًا أي أشخاص يستحقون القيام بذلك.

يقرر الزواج من ليليان ويتقدم لخطبتها. إنه يرى السحر فيما لم يكن من الممكن الوصول إليه سابقًا ويتعارض مع رؤية بطل الرواية للعالم.
"الحياة على الاقتراض"، اقتباسات:

ما أجمل هؤلاء النساء اللاتي لا يسمحن لنا بأن نصبح أنصاف آلهة، ويحولننا إلى آباء عائلات، إلى مواطنين محترمين، إلى معيلين؛ النساء الذين يصطادوننا في شباكهم، ويعدوننا بتحويلنا إلى آلهة. أليست جميلة؟

في الواقع، كان ذلك حكمًا بالإعدام على علاقتهما. لم تتمكن ليليان من وضع خطط للمستقبل؛ فقد كانت تعلم جيدًا بمرضها. قررت الانفصال عن حبيبها لأنه لا يمكن أن يكون لهما أي مستقبل.

والحقيقة هي العكس

نسيت الشخصيات الرئيسية في الرواية، التي أسرها الحب، أن كل شيء في هذا العالم محدود وأن الموت ينتظر بالفعل قاب قوسين أو أدنى. لكن ليست هي التي تنتظر الموت هي التي تموت، بل الذي يموت أثناء السباق، هو الذي قرر أن يعيش من أجل الحب.

أريد أن أملك كل شيء، مما يعني عدم امتلاك أي شيء.

بعد كل شيء، ليس هناك أي نقطة في المساومة مع الوقت. والوقت هو الحياة .

كل شيء في العالم يحتوي على نقيضه، لا شيء يمكن أن يوجد بدونه، مثل الضوء بلا ظل، مثل الحقيقة بلا أكاذيب، مثل الوهم بلا واقع - كل هذه المفاهيم ليست مرتبطة ببعضها البعض فحسب، بل لا يمكن فصلها عن بعضها البعض.

لم تنجو ليليان من بطلها لفترة طويلة، فقد توفيت بعد شهر ونصف، وعادت إلى المصحة. قبل الموت، تقترح أن الشخص لديه أيام قليلة فقط في حياته عندما يكون سعيدا حقا.
حسنًا، كانت ليليان سعيدة حقًا بكليرفاي. وعلى الرغم من النهاية المأساوية للرواية ووفاة كلا البطلين، إلا أن القصة يشوبها التفاؤل والإيمان بقوة الحب وانتصار الحياة الحتمي على الموت.

وعكس الحب هو الموت. تساعدنا تعويذة الحب المريرة على نسيانها لفترة قصيرة. لذلك، كل من هو على الأقل على دراية بالموت، على دراية بالحب.

بعد كل شيء، لا يتم تحديد قيمة الحياة من خلال طولها، ولكن من خلال موقف الشخص تجاهها - صاحبة الجلالة - الحياة.